文艺节目十年发展回顾:变革、传承与创新

2016年,《中国诗词大会第一季》以其深厚的文化底蕴和创新的节目形式,最高收视率达到1.95%,超过许多黄金档电视剧收视,成为文化类节目的标杆。2017年,随着《朗读者》《国家宝藏》《见字如面》等“现象级”节目的涌现,观众对于文化类节目的热情被进一步点燃,被誉为“文化类节目的春天已然到来”。文化类节目在数量上的...

豆瓣9.3,国内最好的文化类谈话节目为何是它?

应该指出的是，任何节目都有它的目标受众，一档文化类谈话节目很难做到老少皆宜。自诞生以来，《圆桌派》的主流受众是受过高等教育、对于人文艺术有更多兴趣的知识阶层，他们与中产阶层有比较高的重叠（从节目的赞助商也可见一斑）。更何况，《圆桌派》主要聊的是窦文涛等人感兴趣的话题，节目的选题必然带有一定的倾向...

重构谈话场——我国文化类谈话节目叙事空间的纪实性转向

文化类谈话节目叙事空间的纪实性转向,带来嘉宾与主持人的社交式谈话场,屏幕外观众与主持人的参与式谈话场,屏幕外观众与主持人、嘉宾的沉浸式谈话场的重构,亦为视听节目的创新发展提供了有益借鉴。本文刊发于《中国电视》2024年第3期。在各类谈话节目中,文化类谈话节目是以电视或网络视听媒介为载体,以人与人之间面...

文旅类综艺节目应加强文化意味

经过多年发展迭代,综艺节目及其受众已基本跳脱看热闹、看冲突、不动脑、图一乐的境地,综艺节目要敢于、善于向深度、广度进发。学术研究界普遍认可“方法来自对象”的理念,综艺节目创作制作也同理。各地历史文化禀赋、自然人文资源的差异能够赋予文旅类综艺节目以独特个性,并且越是深入挖掘,不同地域间的差异性往往就越明...

近些年,传统文化类电视节目,为何越来越受欢迎?

2013年河南卫视搭档爱奇艺制作播出的传统文化类电视节目《汉字英雄》受到热捧,除了拥有高收视率、高关注度和良好的社会效应,还开启了以中国优秀传统文化为内核、娱乐为外壳的综艺节目制作浪潮,成为近年来传统文化类电视节目的范本。同年河南卫视推出的姊妹篇《成语英雄》同样受到观众的喜爱,拥有丰富文化内涵和深厚历史底蕴...

《国风超有戏》:开拓文化节目新场域

近日,由中央广播电视总台打造的文化类节目《国风超有戏》呈现诸多让人耳目一新的音乐作品,对“国风”这一中国独特的文化概念进行了解读(www.e993.com)2024年11月8日。在正式创作之前,《国风超有戏》的主创进行了长达半年的调研。他们分别对网络视频、音频用户受众,还有线下戏曲、音乐剧、话剧等演出受众,以及电视音乐节目、传统文化类综艺受众,...

【解读】IP类文创产品的受众认同与价值定位

例如,在景区文创领域,山西云冈石窟景区搭建的全透明且隐藏在树林中的书房,除了售卖常见文创产品外,还推出与石窟文化相契合的佛教、雕刻藏书以及魏晋南北朝历史建筑研究图册,并且推出“禅意咖啡”“石窟糕”等文创饮食,可谓别出心裁;在博物馆文创领域,近年来异军突起的新疆博物馆根据其三万两千件藏品研发出“大美新疆”...

重庆瞭望|文化节目频“出圈”,凭什么?

形式大过内容,文化主体性丧失。不少人将文化节目创作视为“戴着镣铐起舞”,认为其“舞姿”必须炫目,才能有市场接受度。但当这样的想法走入极端,就可能喧宾夺主,让文化黯然失色。值得注意的是,文化类节目市场一定程度上陷入了同质化“怪圈”:某年内的23档文化类节目中,有13档均以汉字、成语、诗词为主题,且都选...

《国风超有戏》:一档原创戏歌唱演节目为创新表达开辟新场域

原创戏歌唱演节目《国风超有戏》于6月5日起在总台央视综合频道(CCTV-1)、综艺频道(CCTV-3)、戏曲频道(CCTV-11)、音乐频道(CCTV-15)及央视频CMG戏曲、央视网等平台播出。集结近百位国风音乐人,以传统戏曲融合现代流行音乐、沉浸式戏韵主题创演的形式,彰显了国风音乐的时代风采,为文化类节目的创新表达开辟了新场域...

总台春晚·一场高水平的文化复兴盛会

这种对于春晚的文化定位以及由此带来的对于全民有文化、全民尚高雅的型塑，是具有历史意义的，令人肃然起敬。春晚已成展现与传播中华文化的重要符号总台将文化这条主线做精做强做足，让春晚成为一场高水平的年度文化盛会。众多爆款节目下刷屏的“文化自信”，彰显了春晚与广大受众在审美素养和文化品位方面的“双向奔赴...