《胜券在握》,新的职场变形记

职场,打工人,黑色幽默,这是一个一百天的苟住,这是一份期权的博弈,这是一个小人物的拼搏,这是一个职场的变形记,当“共苦”的付出被践踏,当“同甘”的许诺被剥夺,剩下的只有化不可能为可能的泡泡工厂,还有走出禁锢展翅高飞的全新勇气,2024年度职场逆风翻盘电影,名至实归。

毕加索:人物变形记

我们能从变形的头部和眼睛的位置瞥见人物的基本轮廓,仿木纹图案的色块暗示木制的桌子,上面放着三张纸牌,坐者两边的后墙上有木墙围。木纹这样的非正统材料意象的加入,使画与外部世界产生了一种新颖的联系,将抽象的人物安置在一种可感可即的实体环境中。毕加索从来没有称立体主义手法是能代替其他一切表现自然的方式。

那些教会我“课题分离”的课本人物

一方面,那时完全没有“课题分离”这个词,最多有些话糙理不糙的俗语,诸如“皇帝不急太监急”“关你什么事”;另一方面,在义务教育阶段,对语文、历史等人文类科目中所提及的某些“拎得清”、权责分明,甚至冷漠到事不关己,不那么鞠躬尽瘁的人物,我都挺敏感,甚至偏爱和崇拜。或许,在理解力有限的人生阶段,这是我面对...

Cosplay卡夫卡的人物+卡夫卡作品共读,来疯玩一次吧!

角色扮演&剧本疲惫打工人,却在清晨成为一只甲虫,没人能听到你在说什么。你只能通过身体和行动来表达你自己。你和父母、姐妹将如何沟通?我们的剧本素材选自卡夫卡的经典小说《变形记》。身体,无论对于表演者还是大众,都是传达情感的重要表达工具。身体像是一座规模巨大、信息丰富的图书馆,思维、语言、情绪...

关于视角的转换:当代城市变形记|小微妙

卡夫卡的《变形记》,主人公不由自主地变成虫,一家人都知道,都冷漠。《魔术》中“我”自愿变成猫,妻子毫无察觉,这种惯性生活导致的冷漠,是作为丈夫的维修工的悲凉(他的本意是想给妻子一个惊喜:微微回归了)。《变形记》和《魔术》,变异的方法不同。《变形记》是被动的突变,且不透露人变成虫的原因,留给读者想象...

人物|刘庆邦:从刚记事的时候就在为这部书做准备

而体现这些深层之变的，就是典型人物(www.e993.com)2024年11月13日。“小说里的向书记就特别典型。她是新时代的新人，有新的思想、新的承担、新的奉献，但是她不完美，有弱点，有局限，有七情六欲儿女情长。写山乡巨变很难，难在哪儿呢？就是你必须找一个统帅性的人物。我觉得去遵义能遇见谢书记，是我写作的一个幸运。人物形象塑造得成功...

【人物】小因扎吉:从普通的一个,到特别的冠军

蓝黑变形记今天的小因扎吉,终于踏进了意甲冠军主帅的圣殿。曼奇尼开启了国米的连冠,孔蒂终结了对手的连冠,穆里尼奥将蓝黑军团带上顶峰——和他们相比,真正让小因扎吉独一无二的是什么?在追逐成绩的过程中,他从来没有放弃对场面的追求。我们今天看到的新科意甲冠军,或许是21世纪最好看的一支国米。

年度艺术人物 | 老赫:人蜕!纸性即人性,蜕变的精神形态或世界的...

而揉纸如同女娲造人,就是生命的出生,就是任一生命的平等性,以卫生纸来做作品,体现出老赫对于人性的独特理解,人性应该如同可塑性的卫生纸,卑微但朴素,如同一张白纸,纸性乃是世界的皮肤,可以被任意塑造,可塑性与诞生性,才是人性蜕变的前提,因此,如此的揉捏,乃是“人蜕”的生命变形记。

12个视角判断一节课是 “教为中心” 还是 “学为中心”

例如在教学《变形记》时,教师备课时,为学生准备的可供其研究的资源就包括:《变形记》原著作品、古罗马奥维德的同题材《变形记》、关于《变形记》文学评论、《变形记》电影片段、朗读音频等。当教师从海量资源中为学生找到适合的材料后,就能帮助学生跳出教材的世界,形成对卡夫卡作品的立体认识。

《卡夫卡的卡夫卡》:他的画是打破了写作束缚的图像

脱离旁观者就无法理解酷刑机器,正如脱离了文本语境就无法理解卡夫卡的绘画一样。无论这些画具有怎样的独立性,它们都通过挣脱文学形式获得了这份独立,通过图像化的人物和人物在纸面上的自由移动,它们在改变书写的线条时获得了这份独立。即使有时写作和绘画中会出现相似的主题,体裁也会改变主题表达的形式、呈现的方式,...