诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多,本名闻家骅,字友三,湖北浠水人,中国现代诗人、学者、民主战士。代表作巜红烛》《死水》、《七子之歌》。他在《诗的格律》一文中,推出现代诗歌三美论,即现代诗要有音乐美、绘画美、建筑美。兹“三美”论,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。闻一多受到的旧式传统教育,本是写旧体诗的。1921年以前...
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
三美出自于闻一多《诗的格律》一文。这就有点奇怪,提到了格律,那么闻一多说的是新诗(现代诗)呢,还是旧诗?其实并不奇怪,闻一多以前就是写旧体诗的,后来写新诗闻名天下,但是他对于当时某些诗人的新诗并不认可,因此借鉴旧体诗的特点提出了三美。一、闻一多三美的由来1912年,13岁的闻一多考入北京清华留美预备学...
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
所以有很多的诗人崇尚完全自由的新诗,于是就和闻一多等人提倡的新格律派又起了争端。闻一多在1926年5月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论主张,核心是讲究诗的"三美":音乐美:指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律;绘画美:指诗的辞藻力求美丽、富有色彩、讲究诗的视觉形象和直观性;...
格律诗:如何让形式与内容都具生命力
闻一多的三美原则我们再看闻一多的三美原则:闻一多加入新月社之后,针对五四白话新诗的过分直白和散漫无羁,闻一多提出了诗歌三美原则:他主张“诗应该带着镣铐跳舞”:“音乐美”——音节的和谐“绘画美”——辞藻的美“建筑美”——即形式的整饬。从《诗经》中看诗歌的形式:...
诗人兴会更无前 聚焦国际诗歌节(二)
记者:对您的这一想法,在文学史上其实有人做过这方面的尝试,像新格律诗的闻一多等人,您如何评价这种探索?谢冕:音乐美等是诗的核心,不过闻一多真正践行他的“三美”(音乐美、建筑美、绘画美)的只有《死水》一首,其他的都无法严格做到,事实上这是不可能的,无论徐志摩还是闻一多(www.e993.com)2024年7月25日。真正的应当是融合古典与现代。
新诗旧诗古体近体自由诗格律诗搞不懂,诗是怎么分类的?
注:只要是杂言诗就可以判断为格律诗,齐言诗不一定,例如古人的乐府诗和绝句一样,都有格律诗和古体诗两种。唐沈佺期乐府《独不见》是七律。三、新诗1、商籁体新诗有舶来品,如商籁体,押韵之复杂,要求之严谨不亚于我们的格律诗,民国时的诗人有不少这类作品,不知道现代人还有没有人会写,有兴趣的可以看看...
中国共产党的“红色记忆”——闻一多
闻一多诗学不但具有独特的现代性意义,而且富有深广的古典文化蕴含,从文学到文化的跨越是闻一多作为一个现代诗人和学者的重要特征。在创建格律体时,闻一多提出了具体的主张,就是三美:诗的实力不独包括着音乐的美,绘画的美,并且还有建筑的美。音乐美是指诗歌从听觉方面来说表现的美,包括节奏、平仄、重音、押韵、停顿...
“自然诗”:当下新诗形式建设的可能出路
长期以来,不少诗人和诗论家认为音乐性与格律密切相关,甚至将音乐性等同于格律,因而曾提出新格律诗、现代格律诗、自由韵律、内在化格律、非格律化韵律等概念,其实均未跳脱出“律”的框束。鲁迅早在20世纪30年代便指出新诗的问题症结在于缺乏“节调”和“韵”,“没有节调,没有韵,它唱不来;唱不来,就记不住,记...
有些人不懂格律,作诗却要打破格律的束缚,这是什么心态?
南朝著名诗人阴铿的《新成安乐宫》就是一首五言排律:新宫实壮哉,云里望楼台。迢递翔鹍仰,连翩贺燕来。重櫩寒雾宿,丹井夏莲开。砌石披新锦,梁花画早梅。欲知安乐盛,歌管杂尘埃。隋朝时出现了标准的韵书《切韵》,初唐时,黏连的规则被确定,格律诗的规则开始被应用到科举考试中。初唐的沈佺期、宋之问是格律...