蔡邕留下来的一部隶书,被誉为“笔法之祖”,董其昌评:妙到毫巅

蔡邕留下来的一部隶书，被誉为“笔法之祖”，董其昌评：妙到毫巅书法的核心是“笔法”，用赵子昂的话说：“结字因时而传，用笔千古不易。”如果没有将它学到手，即使写上100年，也没有任何用处。“笔法”代代相传，以蔡邕为始，张彦远《法书要录》记载：“蔡邕受于神人而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇...

笔法授受史-蔡邕与蔡文姬对汉至魏晋时期书法的影响力

蔡邕除了女儿蔡文姬以外,还有一个女儿名作贞姬,根据记载,当时蔡邕为了躲避政治迫害,就前往了泰山依附了泰山羊氏(就是羊欣的祖先,后面的笔法传授历程我们也会讲到羊欣,这里暂且不提)并且将女儿嫁给了羊续的儿子。因为蔡邕善于隶书,其隶书水准为世人所看重,当然羊氏家族也不例外,对其书法水平极其崇拜。那么既然是一家人,...

谁成就了盛唐书法气象——兼议孙过庭、张怀瓘的理论贡献

初唐四家楷风严谨,李邕变右军笔法独树一帜,以至颜筋柳骨,书法成了盛唐气象重要标志,其中,孙过庭、张怀瓘的理论贡献可谓功不可没。但是,纵览唐代书史,难觅孙过庭、张怀瓘的踪影。孙过庭英年早逝令人唏嘘,张怀瓘无书法作品存世,二人的理论建树却令时人与后辈心悦诚服、倾心推戴。孙过庭的《书谱》融汇初唐以前五百年...

蔡邕:这样方可称为书法

横画不可绝对的平,而似鱼鳞,看似平整实有起伏;竖画不能一滑而过,应如马缰,有收有放。解读九势是否为蔡邕所作有争议。其中所论笔法多适合篆隶,当然对楷行草也有重要指导意义。重要的是明白其中的道理,怎么可能所有书体、所有笔画都会如此。有人常说什么“欲右先左”等等,当做教条,受害不浅。《漢石經...

原创作者:蔡敬民|东汉大儒蔡邕(5,6)

这样，我们也就能轻易地理解他所总结出来的笔法“九势”。正因为它归纳了书法艺术的基本规律，“九势”后来又衍生出著名的“永字八法”理论，成为书法史上最为经典的理论之一。（采访设计71）：蔡邕的书法物象论、书法性情论、书法势力论，三者构成一个“三位一体”的有机整体，从书法的本体来源——“物象”、...

沃兴华:论笔法

笔法的基本理论是“一点一画,皆有三转;一波一拂,又有三折”(www.e993.com)2024年11月27日。即使再短小的笔画都要“三过其笔”,写出“向背俯仰之势”。在这种理论关照下,古代书法家对起笔、行笔和收笔进行了深入细致的分析研究,提出了一整套相当完善的笔法理论。(一)起笔起笔分露锋和藏锋两种形式。

答问|笔法墨法与书法里的“中国精神”

问:那么,最基本的笔法是什么呢?答:最基本的笔法是中锋用笔。它不仅是最基本的方法,也是最重要的方法。所谓“中锋”用笔就是笔锋在点画的中间运行。毛笔笔锋呈圆锥状,在纸上书写时,中间部分最厚,贮的墨多,写出来的线有立体感,所以中锋笔法圆润浑厚,篆书、隶书常用。如蔡邕《九势》中说的“藏头,圆笔属纸,令...

谈谈笔法的开放性

谈谈笔法的开放性在古人的书法传承中,笔法一直是很神秘的东西,有些传说不可谓不离奇。这跟今天随便哪个书家都愿意在电视、视频里示范笔法的情形有天壤之别。据传为羊欣所作的《笔阵图》记载,三国时的钟繇曾和曹操、邯郸淳、韦诞等人讨论用笔,随后他向韦诞讨要蔡邕笔法秘诀,韦诞不肯给他,钟繇于是“捶胸呕血”,...

与书法有关的历代书法理论书目:大家可以选择性阅读!

历代书法理论书目由于历代书论繁杂,各发各家言,难以全述。下面列出历代书论名录,以便爱好书法的朋友选取感兴趣的部分,选择性阅读。注意,是选择性阅读。秦汉李斯《用笔法》蔡邕《篆势》蔡邕《隶势》蔡邕《笔论》蔡邕《九势》崔瑗《草书势》

“逸笔写五洲——寇克让书法展”在中国美术馆开幕

寇克让以草法再现飞白。主要采用独字作品,字径巨大,强调的笔法的一丝不苟与环环相扣,把书写的动作、转换、笔路等过程清晰地表达出来。这或许是对当下炽热的信笔涂抹、聚墨成形以及各种缺乏书写支撑的恣意行为委婉的批判。寇克让名其为书法的“骨骼”,是说书写以及书写赖以进行的用笔清晰地展现于此。