色彩雍容——敦煌里的中国色彩美学 -新华网

其实,只要看一看魏晋南北朝至唐代的石窟壁画,就可知在唐和唐以前,绘画中的用色是极其丰富的,而且在色彩表现方面取得了极高成就。通过敦煌壁画,我们就可以了解并体悟到中国传统艺术中的雍容色彩以及色彩美学。????微妙光色,超凡世境????魏晋南北朝时期,外来民族的文化融合促进了中国色彩的变化与发展,使得色彩...

用传统色彩留住城市记忆

并采取传统颜料手绘北京城的历史风貌、传统民俗和老字号商家等。如今，杨信用传统颜料绘制的极具北京历史韵味的“京味”绘画作品已经达到近万幅，先后出版了《年味儿》《捧读胡同》等十余部手绘的北京历史书籍。

传统色彩中的东方智慧

中国传统色彩文化源远流长,从原始文化的彩陶、岩画和地画到五行五色学,再到晋唐时期的青绿山水,及至明清文人对玄、素的探寻,体现了古代先贤对色彩观念、色彩规律和色彩语言的不断探索,形成了丰富的视觉文化资源,蕴含着深厚的中华民族哲学意识和文化精神。《周礼·考工记》中有云:“杂五色,东方谓之青,南方谓之赤...

赵启斌|参到野狐禅透出 忽然笔法胜清湘——刘海粟泼墨泼彩绘画的...

随着西方绘画观念与中国绘画观念的正面交融,刘海粟不断反思传统绘画的实质内涵,重新发现中国画的传统色彩,吸收西方绘画因素,创造出现代中国绘画崭新的精神面貌。刘海粟进行泼墨泼彩绘画的实验,从某种意义上看,显然是中国画在新时期发展的一种必然,他的绘画实践,为中国画在特定的社会历史条件下走出了一条新路。咏梅1965...

拂花枝、菡萏、夕阳痕,从这些诗意的中国色中感受江南

《国色江南——诗书画里的江南色》是在“四季江南”系列传统中国色颜料基础上深入探究的学术梳理，书籍在传承中国传统“五色观”的基础上，发掘江南地域视野下的传统色彩文化与色彩美学，从古诗词中提取诗韵色彩。活动现场中国色不仅是一种绘画颜料，更是一种色彩文化的载体。在“如何定义中国颜色、中式美学在全球语境...

陈丹| 张大千艺术探索之中西绘画空间表现语言的交融

石涛在中国绘画史上的地位举足轻重(www.e993.com)2024年11月14日。石涛在《画语录》中提出“尊受”“蒙养”“生活”等观念,虽然他这些观念远远超出了简单的写生观念,但是“搜尽奇峰打草稿”,提倡要师法造化,却又和写生观念有相一致的地方。西方绘画重写生,是在西方理性主义传统背景下,认为人可以通过理性思维去认识和再现客观自然。而中国绘画传统...

“何以国色”,林风眠吴冠中的东方色彩美学创新谈

中国绘画的色彩观念背后,乃是中国哲学的思想观念。中国绘画推崇“墨分五色”的极简色彩,源自“五色令人目盲”的高深理念,这种理念在上层文人间的接受,必然削弱重彩的艺术价值判断,色彩的延展得不到有力的支持,这是中国绘画的历史状态,这种历史状态也表现在林风眠、吴冠中在传统与创新之间的探索。

各大拍场上拍价最高的当代中国国宝级十大画家排行榜

其绘画最大特色是将西方抽象融入东方的意象中,注重中国艺术大象无形,虚无玄远的宇宙观。赵无极绘画最大特点和贡献在于油画中注入中国传统草书狂草和象形文字,以油画表现中国式的直觉表达。他的抽象风景油画不仅借鉴了中国传统绘画的泼墨技法,用油彩代替水墨表述中国传统水墨渲染模式的空间摡念。其创作理念倾注了对中国画“...

也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起

“京”“海”两派的实质,是中国传统绘画从古代向现代转变过程中产生的具有鲜明地域色彩的文化现象。不理解“海派”,也不可能理解“京派”,反之亦然。对这两派进行比较、研究,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践。澎湃艺术特刊发艺术学者、画家汤哲明为此次展览撰写的学术文章《也说“京派”》。

意中取色 观象见彩——浅谈当代工笔人物画的色彩表达

世间万事万物,大到山川与浩海,小至昆虫与草芥,皆呈色之诸相。春草始绿而秋卉泛黄,朝云燃似火而暮霭熔若金……人们观象见彩,赏心悦目,众感之美,各思其妙。中国传统色彩观是意象的,既蕴含了对于自然的尊崇与敬畏,更承载了五千年的民族文化心理。皇城棋遇(中国画)邱诗淇...