书道生生:蔡邕书论中的生命工夫

传世蔡邕书论文献主要有《笔论》《九势》《篆势》三篇名作,可惜不见古人疏解。笔者不揣浅陋,试为逐篇解之。我的疏解方法来自汉魏六朝义疏体的启发:疏其文,观其象,会其意。我的疏解将自始至终瞩目于道,希望通过一种“与古为徒”的对话来疏通一条道路,通过这条道路来通达中国书法的大本大源。《易》云:“一...

行书在历史上是怎样诞生的?

书法理论的出现,标志着书法意识的觉醒和书法实践的成熟。其中蔡邕的《九势》对后世影响很大,他首次从“落笔结字”“藏锋”“藏头”“护尾”“掠笔”“疾势”“涩势”“横鳞”“转笔”九个方面,对书法的用笔和结构原则进行了系统总结。如他在用笔上提出“藏头护尾,力在字中”,在结构上提出“上皆覆下,下以...

蔡邕书论:《笔论》与《九势》

蔡邕在《九势》中主要提出了关于书法线条的三个美学概念,即“力”、“势”和“藏”。“力”是蔡邕书法美学思想的中心,着重强调“力”是结字、用笔、布局的基础,“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。“势”则是被赋予了方向性的“力”,常常用来指创作过程中具有一定方向的运笔,是谓“势来不可止,...

蔡邕书论《篆势》《笔论》《九势》

因此《九势》又指出:“故曰势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。”蔡邕由此而将作书的九种笔法归结为“九势”。循此“九势”,作书“即造妙境耳蔡邕三篇文章讲“形”、讲“散”、讲“势”,三者都是书法艺术的重要美学范畴,故为后世书法家所遵循。《笔论》和《九势》都被收入宋代陈思的《书苑菁华...

蔡邕:这样方可称为书法

涩势,就像那战马作战之时,克服一切阻力,所有的胜利都是来之不易的。横鳞,竖勒之规。横画不可绝对的平,而似鱼鳞,看似平整实有起伏;竖画不能一滑而过,应如马缰,有收有放。解读九势是否为蔡邕所作有争议。其中所论笔法多适合篆隶,当然对楷行草也有重要指导意义。重要的是明白其中的道理,怎么可能所有...

原创作者:蔡敬民|东汉大儒蔡邕(5,6)

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内(www.e993.com)2024年11月26日。掠笔，在于趱锋峻趯用之。涩势，在于紧駃战行之法。横鳞，竖勒之规。此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。（旁白）蔡邕是杰出的书法家，其书法结体谨严，点画俯仰，意态百出，有“骨气洞达，爽爽有神”之誉。他又善于思考和总结...

蔡邕:九种方法让你写好书法,再也不用花钱请老师了!

最后，蔡邕说：“此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。”意思是说：以上的技法叫九势，能领会者虽无尊老师传授，也能与古人相妙合，待笔墨功夫精深以后，就可进入佳境了。毫不夸张的说，蔡邕的《九势》可谓将书法的秘密全部道尽，若能加以理解，然后再持续实践，肯定能将书法写...

笔之为笔:蔡邕《笔论》题解

“书法”之名,古人多谓之“笔法”;“书论”亦多谓之“笔论”。然而,笔是什么?难道不就是一种书写工具吗?对于一种工具,又能有什么“法”和“论”呢?蔡邕传世文章中有两篇谈笔,一篇《笔赋》,一篇《笔论》。《笔赋》之笔,就是人们通常理解的工具之笔(但另有深意,后文详及);而《笔论》之笔,谈的却是...

蔡邕与《熹平石经》:浓厚的书法造诣,创历代石经之先河

而且,蔡邕专研书法,撰写《九势》、《笔论》、《篆势》几篇著作,总结概括书法创作的一些特点特色:蔡邕在《九势》中讲了书法中的“势”。书法的形体观赏形势需要讲究空间艺术,从形体上表现书法形势,世间万物阴阳相生,书法艺术更是需要阴阳结合,书法可以更加充分、明确的运用事物的矛盾、两极来彰显形势,笔法抑扬顿挫,笔...

故宫稀世碑帖大展:近距离感受书法魅力|观展

蔡邕的书法有着“骨气洞达,爽爽有神力”的评价,这种骨气在蔡邕本人所作的《九势》《笔论》中都有论述:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽。故曰:势来不可止,势去不可遏,惟笔软则奇怪生焉。”(《九势》)...