...时代,艺术与科技是一体的”荷兰画派、暗箱装置与“光的电影”

正如安德烈·巴赞在小文《绘画与电影》中总结的那样，“电影不是来‘效力’或背弃绘画，而是为绘画增添一种新的存在形式”。从十七世纪荷兰画家们的光影中走来，我们看到艺术与技术的相互成就，也看到绘画、摄影、影像等不同艺术门类在光学实验和视觉机制中的共通与互融。本版图片均为资料图片《光明日报》（2024年1...

荷兰画派、暗箱装置与“光的电影”

????正如安德烈·巴赞在小文《绘画与电影》中总结的那样,“电影不是来‘效力’或背弃绘画,而是为绘画增添一种新的存在形式”。从十七世纪荷兰画家们的光影中走来,我们看到艺术与技术的相互成就,也看到绘画、摄影、影像等不同艺术门类在光学实验和视觉机制中的共通与互融。(作者:陆颖,系浙江师范大学艺术学院副教...

波德维尔:巴赞给我们的六堂课

巴赞思想的创造性也挑战了其他传统信念。也许他最激进的观点在于,电影理论的核心应该是探讨电影作为一门艺术的本质。不过,他并没有否认对标准立场的某些假定。和他的前辈们一样,巴赞提出了电影本体论,定义了电影的内在本质:在他看来,电影本质在于它的记录能力。和那些前辈一样,他对电影和电影人的价值判断也是基于...

巴赞|绘画与电影

彼埃尔·卡斯特等人的电影实验作品的关键意义就是在这些影片中找到了把画作“溶解于”自然感受之中的途径,以致于只需一双眼睛就可以直接地,甚至可以说必然地享受欣赏绘画时的乐趣;无需文化素养,无需指引,因为电影影像的结构特性使绘画成为一种自然现象印入脑海中。

一种有别于其他媒介的现实表达:用理论让电影“发酵”

而且比如说安德烈·巴赞的电影理论，他说他那时候的“当代电影”有一个标志，就是每一部电影中有一个“空洞”，这个“空洞”是无的，但是它又是有的，观众可以把自己的思绪，把自己的生命经验、自己的判断付诸于此。他认为没有“空洞”的电影，没有余地的电影是不好的，这跟东方美学，比如说国画中的“留白”...

“电影工业美学”的阐释与延展

我们说,观念决定行动(www.e993.com)2024年11月11日。电影工业美学首先具有电影观念转型的意义。从某种角度说,电影工业美学回答的是电影本体之问:“电影是什么?”法国电影理论家安德烈·巴赞提过这样的本体之问。当然,这个问题即便到今天也没有完全解决。实际上,从不同的角度出发,我们本来就会对电影有不同的定位。

摄影机作为一种工具或媒介,在电影创作中,起到了什么作用?

日本电影评论家饭岛正在其文章《阿斯特吕克的电影观》里这样描述“这部影片超出我们的想象,竟然使法国的电影评论家和电影工作者惊叹不已。甚至可以说阿斯特吕克、巴赞以及新浪潮都是从那里得到启发”。因此阿斯特吕克希望电影创作者们可以像作家运用自来水笔一样地运用摄影机,直接将创作者思维书写在电影胶片上,在这种思...

《电影手册》的战斗简史:从作者政治、红色浪潮,到集体辞职

关于整个杂志被收购的细节,或许需要一些更多的解释和消化,但如果要真正理解此次集体辞职事件的大背景,我们得从《电影手册》创刊以来最重要的几个历史时期中寻找线索。从巴赞时代到新浪潮的诞生,一直到五月风暴之后的岁月,我们需要审视这份杂志诞生以来里里外外的几个最重要的理念与矛盾:它对法国电影的立场;它与“作者...

一文说清楚意大利新现实主义电影始末

同时,实景拍摄也避免了使用舞台感很强的戏剧性打光,因此新现实主义电影往往采用自然光拍摄。3,大量使用长镜头:受巴赞长镜头纪实美学影响,新现实主义导演为了更为真实的体现时空的统一性,因此多习惯运用长镜头。这种没有被分割很碎的视觉处理,让每一个镜头都保持了完整性,既体现了创作者忠实于自然的客观性,也赋予...

张卫:电影观众研究的历史与现状(2)

"钟惦荣先生进一步分析道:"一般的电影观众学一旦表现为观众心理学、观众审美学和观众社会学的时候,就不能不左右某些电影创作家和电影评论家的艺术思想了。更直接的是影响制片飞①1984年9月召开的首届中国电影学年会把电影观众学列为专题展开讨论,自此之后,《当代电影》、《电影艺术》、《电影新作》、《电影文学》等...