...时代,艺术与科技是一体的” 荷兰画派、暗箱装置与“光的电影”

正如安德烈·巴赞在小文《绘画与电影》中总结的那样,“电影不是来‘效力’或背弃绘画,而是为绘画增添一种新的存在形式”。从十七世纪荷兰画家们的光影中走来,我们看到艺术与技术的相互成就,也看到绘画、摄影、影像等不同艺术门类在光学实验和视觉机制中的共通与互融。本版图片均为资料图片《光明日报》(2024年10...

波德维尔:巴赞给我们的六堂课

与二十世纪二十年代和三十年代的主流思潮相反,巴赞认为电影的本质在于它的照相性,这一特性具有揭示现实世界现象的力量。因此,他认为,长镜头的「非电影」技巧,与镜头运动和景深摄影相结合,成为了这一特性的有力武器。正是曾经被认为是最高超的电影技巧的剪辑,引入了一种导演们必须要应付的技巧水平。巴赞思想的创造...

巴赞|绘画与电影

彼埃尔·卡斯特等人的电影实验作品的关键意义就是在这些影片中找到了把画作“溶解于”自然感受之中的途径,以致于只需一双眼睛就可以直接地,甚至可以说必然地享受欣赏绘画时的乐趣;无需文化素养,无需指引,因为电影影像的结构特性使绘画成为一种自然现象印入脑海中。

自他之后,电影才获得了独立的艺术地位

而此时,安德烈·巴赞尚未成为二十世纪最伟大的影评人;发起“电影作者理论”的弗朗索瓦·特吕弗还是逃学去看电影的小男孩;还要等五年时间,亚历山大·阿斯特吕克才发表了“摄影机-自来水笔”理论;还要等十七年,创造现代电影的新浪潮才正式到来……而罗贝尔·布列松在法国电影行业的沉寂时代,独自思考着“电影书写”的艺术,并...

“电影工业美学”的阐释与延展

我们说,观念决定行动。电影工业美学首先具有电影观念转型的意义。从某种角度说,电影工业美学回答的是电影本体之问:“电影是什么?”法国电影理论家安德烈·巴赞提过这样的本体之问。当然,这个问题即便到今天也没有完全解决。实际上,从不同的角度出发,我们本来就会对电影有不同的定位。

国产电影40年:晦暗、反叛与坚持

强反差、自然光、大特写和大远景的碰撞、对顶光和畸变的巧用……这些手法都是前代导演们不敢尝试的,打破了纪实美学的规范,与安德烈·巴赞(二战后西方最重要的电影批评家、理论家,被誉为“电影的亚里士多德”)“电影是现实的渐近线”论调截然不同(www.e993.com)2024年11月11日。从这里开始,国产电影获得了电影的又一维度——符号。从景别、景...

电影考研之如何掌握经典好莱坞

1941《青山翠谷》第14届奥斯卡奖最佳影片奖，最佳导演（打败《公民凯恩》）《关山飞渡》这部电影使福特站到了美国电影工业的顶峰，也将西部类型片从8级片提升到了主流的地位。法国电影理论家巴赞对《关山飞渡》的评价：《关山飞渡》是达到了经典性，风格成熟的，相当完美的代表作。地点:一辆穿越西部的马车...

中外电影史57个名词解释汇总

4、唯美派电影：现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。因此其多数影片尽管内容乏善...

《电影手册》的战斗简史:从作者政治、红色浪潮,到集体辞职

巴赞于1958年因病离世,年仅40岁,他未能看到自己手下的年轻人化身为电影导演的辉煌时刻。1959年,“法国新浪潮”以特吕弗的《四百击》在戛纳荣获大奖而正式进入人们的视野,次年,戈达尔的《精疲力尽》横空出世,夏布洛尔和里维特则也分别以《表兄弟》和《巴黎属于我们》开启了自己的导演生涯。也是因为这样的成就,《电影...

一文说清楚意大利新现实主义电影始末

同时,实景拍摄也避免了使用舞台感很强的戏剧性打光,因此新现实主义电影往往采用自然光拍摄。3,大量使用长镜头:受巴赞长镜头纪实美学影响,新现实主义导演为了更为真实的体现时空的统一性,因此多习惯运用长镜头。这种没有被分割很碎的视觉处理,让每一个镜头都保持了完整性,既体现了创作者忠实于自然的客观性,也赋予...