杭州亚运村里有一张“青绿山水画卷”,取意《富春山居图》
创作于1350年的纸本水墨画《富春山居图》,以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。《富春山居图》所采用的是一种横卷的方式,按照人的正常视野,构造了同一水平上的山水景色,是一种从平面上不断进行延伸的构图方式。在画面上,画家进行了山水的层次感设计,山的前后...
中国名画十三品 | 第十品《富春山居图》
该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,重新定名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆,被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。另一大半为《无用师卷》,现藏在台北故宫博物院。至正七年(1347年),79岁的黄公望结束云游,定居于富春山中。暇日于南楼作画,缓缓勾勒出胸中的富春江画卷。这幅山水巨制直到...
...故宫· 360年前被烧成两段的中国古代十大传世名画《富春山居图》
前半卷《剩山图》纵31.8厘米,横51.4厘米。现藏浙江省博物馆,也是浙博的镇馆之宝。后半卷《富春山居图》无用师卷纵33厘米,横636.9厘米,现藏台北故宫博物院。重新装裱后的无用师卷虽然不是原画全貌,但画中清润的笔墨、简远的意境得以保留。这幅开创了中国山水画新风格的传世巨作,1652年丹阳张范我转手泰兴季国...
《富春山居图》以富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当
前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师(黄公望师弟郑樗)卷,现藏台北故宫博物院。《富春山居图》以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,被誉为“画中之兰亭”,属国宝级文物。公元2011年6月,前后两段在台北故宫首度合璧展出。明朝末年,传世名画《...
文博日历丨“浙”幅会动的《富春山居图》,细节拉满!
得名《富春山居图·剩山图》现藏于浙江省博物馆△《富春山居图·无用师卷》后半段因有黄公望题识上款为“无用师”而被称作《富春山居图·无用师卷》现藏于台北故宫博物院自此《富春山居图》一分为二天各一方会动的《富春山居图》...
“浙”幅会动的《富春山居图》,细节拉满!
△《富春山居图·剩山图》前段小幅因尚留一山一水一丘一壑得名《富春山居图·剩山图》现藏于浙江省博物馆△《富春山居图·无用师卷》后半段因有黄公望题识上款为“无用师”而被称作《富春山居图·无用师卷》现藏于台北故宫博物院...
苏轼《行香子·过七里濑》:远山长,云山乱,晓山青|茶|东坡|记者|...
富春山居图前半卷名为《剩山图》《行香子》,又名《爇心香》《读书引》。正体为双调六十六字,前片八句,四处押平韵,后片八句,三处押平韵。这首词作于宋神宗熙宁六年(公元1073年)春二月,时年38岁。因与神宗及主张新法的王安石政见不合,苏轼外任杭州通判。巡查富阳时,他在富春江中泛舟,经过七里濑时写...
富春山水长卷(杂记)
师法山水,不如山水为伴;山水为伴,暂借山水为梦。《富春山居图》是黄公望的大梦,江南大梦,梦里山水苍苍、山水茫茫。那是一介老翁用画笔在纸上追忆似水年华:银鞍骏马江南梦,冷雨枯枝满院风;纵笔凌云尤骀荡,富春山隐八旬翁。走过《剩山图》的高峰巨峦,踏入《无用师卷》,依稀几个人影:山脚一人轻提木杖,独立...
一周文化讲座|面对衰老和死亡,这三位大龄女性做了怎样的突围
沈阳|古人书画作伪的手段和案例——探秘真假黄公望《富春山居图》时间:10月23日(周一)9:30-11:30地点:沈河区沈阳路171号沈阳故宫西朝房主讲人:余辉(故宫博物院研究馆员)元代黄公望《富春山居图》卷的真假问题在学界已经基本解决了,但在坊间,还有一些爱好者相信《富春山居图》卷伪作,简称“子明卷”。黄公...
王希孟与黄公望“共绘”新图?重温亚运开幕式中的经典古画
《富春山居图》是黄公望水墨山水画中的杰作,是中国最早的一部禅宗山水画,它的知名度与《清明上河图》齐名,一直备受世人关注。在流传过程中,画作遭到焚烧,抢救出来时已被烧成两段。前半卷被另行装裱,定名为《剩山图》;后半卷则以无用禅师的名字而命名,称为《无用师卷》。《无用师卷》现藏于台北故宫博物院...