好书·推荐 | 沈乐平《元朱文印纵横谈》全面解读元朱文

中国美术学院沈乐平教授,结合二十余年篆刻教学经验与篆刻创作实践,从文字修订到图版增补,全新推出的《元朱文印纵横谈》,通过全方位、立体式、系统化梳理元朱文印的理论与实践,将回答你关于元朱文印的所有疑问。元朱文印纵横谈沈乐平著上海书画出版社作者简介沈乐平中国美术学院教授,硕士、博士、博士后导师,...

方寸万象 字里乾坤

程邃治印“浑古流媚”“最为奇古”“面目较新”等,都是指程邃参以铭文与大小篆入印,形成自己的风格面貌,开徽派篆刻之风气,尤其是在朱文印上取得的成就为徽派篆刻贴上了自己的标签。创浙派之始印章在文人雅士的青睐下,印人队伍不断扩大,印人的身份也随之变化,明中晚期印人的身份大致可以分为三类:第一类,...

韩天衡:论篆刻巨匠的出新

赵之谦重视刀法冲推结合的运用,刻细朱文小印,放胆逼杀线条,使线条往往呈现断续,这峻爽率性产生出笔断意连的“超忽”妙韵,古所未有。他巧用龙门山摩崖刻石的“古椎凿法”,对吴昌硕的细白文印也有可循的影响;他开创的“单刀直冲”,结合复刀镌刻的白文“丁文蔚”印,直接影响到齐白石中晚年的印风;他以果敢冲刀...

海南周刊丨西泠印社:方寸之间皆风雅

“西泠印社中人”印章为朱文,篆法古朴,一派石鼓文气象,章法处理上富有变化,线条斑驳厚实,边框处理独具匠心,为吴昌硕晚年炉火纯青的绝世佳品,印章目前由西泠印社收藏。印章得以回归西泠,还有一段广为传颂的印坛佳话:自吴昌硕完成此印章,赠与葛昌楹后,这枚印章曾消失数十年,去向无人知晓。直至1977年,“西泠印社中人”...

200余张篆刻高清图,一键掌握明清篆刻简史

朱文印吸收了一些皖派的手法方圆并举,在章法处理上,使印章变得更“活”。赵懿是赵之琛的从子,可以说深得家法,作品较赵之琛多了些许拙味。释达受,清代金石传拓高手,篆刻宗法浙派,不为浙派所圉,将其对金石学的感悟融入篆刻中。邓传密是邓石如的儿子,传世作品虽少,但家学渊源深厚,所刻耐人玩味。吴咨篆刻宗法...

元朱文诗词印章,韩登安印谱集,一个印能刻100个字

这方和柳亚子先生七律印,是韩登安先生用大篆结体的多字印,此印篆法可以看出登安先生的大篆功夫也是一流水平,往往大篆入印都不会字数太多,字一多就会冲突尽显,因为大篆大小长短不一,圆方皆有,要形成多字印可谓困难重重,结篆、组合、增减、挪让无一不是难题,这方多字印难度不低于圆祝铁线类的印,由此可看出韩...

吴昌硕的乌鸭皮田黄石人物故事印章赏析

这说的是字法、篆法、章法三方面的问题,篆刻二字,他更重视篆,这跟我们平常说的“篆七刻三”是一致的。吴昌硕将汉印文缪篆文字,古玺战国文字,流派印中大量的朱文印的小篆文字,几相结合,在吴昌硕篆刻里,均能够得心应手地将这些文字体系中的文字集中融汇于同一印面,总将其气息调和于同一印风之下,这是前无古人...

篆刻流派印章之---赵之琛

赵之琛印章作品:“泰顺潘鼎彝长书画记”印章,是一方朱文多字印章,印章中“彝”字的“系”部,“长、书、画”和“记”的“言”部。如前所述,也采用了浙派特殊的省笔结字法,印章中“泰、潘”二字的“水”傍容易与“顺”的“川”部相近,由于作了变化,就避免了雷同之感。他在这方印章的边款中认为方朱文...

印章 书法与雕刻的结晶

这个时期还无印章一词之说,上自天子,下至庶民所佩的印章都称玺。邓散木在《篆刻学》中讲道:“(玺印)大者数寸,小者才至累黍,自天子以至庶民,所佩所执者,皆得称玺,质之金玉,纽之龙虎,亦各惟其所好。”这一时期的古玺有官玺、私玺、图像玺等。官玺多为铜质,白文凿铸,朱文较少,其文字为大篆。印面...

深研浙派的江成之先生,看这位早期西泠印社社员的篆刻和收藏

初名松如,字叔盖,号耐青、铁庐,斋名未虚室。浙江钱唐(今浙江杭州)人,流寓上海。工书善画,嗜金石文字,篆刻造诣甚高,为历代印人所推崇,并将其推为浙派“西泠八家”之一。此印用典型的浙派切刀朱文印法,结构大都方折,为呼应全印较疏朗的章法,“雅”字遵古体写作“疋”,“疋”字笔划较疏,“南”字略作...