钧瓷为什么老走眼?真品看得还是太少

工艺显得粗糙,大概是因施釉手法的局限,或者说是难以克服满釉支钉烧存在的技术难度,于是一种施釉至足或半足成为一种趋势。其后,元代钧瓷更有这方面的代表性。金代钧瓷继承了铜红釉的风格,发展着颜色瓷,造就了金代钧瓷“泼斑成晕,变晕成彩”的风格。科学检测结果表明,钧釉属于典型的“液—液”分相釉,釉料...

河南博物馆138件钧瓷中,有多少精品?我选了一些,你来评价

1.钧窑蓝灰釉双耳罐,元代,高9.2厘米,口径8.4厘米,足径6.9厘米,河南省文物工作队移交。敞口,短颈,肩部置对应小圆系,鼓腹,宽圈足。通体施蓝灰釉,釉不及底足。钧窑月白釉彩斑罐2.钧窑月白釉彩斑罐,元代,高17.8厘米,口径11.5厘米,底径12.7厘米,禹县白沙水库采集。直口,短颈,溜肩,鼓腹,胫部斜收,圈...

元代钧瓷之“最”!这件天青釉香炉美得不可方物

钧窑基本特点是“窑变”成色主要是指瓷器在烧制过程中窑内温度发生变化导致其表面釉色发生不确定的自然变化这件香炉釉色为各种深浅不同的蓝色乳光釉纯粹、匀净、含蓄三是美在独特的“流云”纹理“小宋自造”香炉采用斜装窑法入窑烧制入窑时两只底足被垫高而呈倾斜状又因施釉浓厚烧制时釉色由左上及...

华禹钧瓷——蕙心兰质,德艺双馨女艺人:杨晓平

钧瓷一贯讲究的是型为本、釉为魂。除了对造型的精准把握外，对于釉色的使用杨晓平更是游刃有余。在她手中，钧瓷既可以是碧海青天，也可以是霜缟素净，还可以是赤日红尘。纤手弄泥魂，化作万般景。在陶瓷的历史长河中，像杨晓平这样的女性以其蕙心兰质和德艺双馨，必将舞动另一番天地。大师成就非物质文化遗...

北宋钧瓷不为人知的秘密,你们都知道吗

北宋钧瓷不为人知的秘密,你们都知道吗1,釉下气泡重组结构变化器物的釉下气泡生成原因众多,而主导成因为胎质与温度,也就是说只要是高温器的两晋之器,也同样有气泡。总体来说釉下气泡不是无规律可循的。只要我们潜心研究,我们会发现,气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很多小泡状(大泡包着小泡),...

民间精品北宋钧瓷鉴赏!

5,要识别落款的方式,不同朝代的官窑底足有不同的款识(www.e993.com)2024年11月18日。如康熙和雍正时大部分为六字楷书蓝款,也有少量的篆书红(蓝)款。6,胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段等等,均比被仿物生产时进步,而仿造者又唯恐做得不精不细不真,胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件,故往往在精细程度上...

中原大工匠刘志钧:一片匠心向钧瓷

中原网讯(记者李爱琴李京儒文/图)玩泥巴是许多男孩子儿时的乐趣,但是能玩出名堂来的并不多,刘志钧便是其中的佼佼者。刘志钧,正高级工艺美术师,高级设计师,先后被授予郑州市劳动模范、中国非物质文化遗产钧瓷烧制技艺市级传承人、中国陶瓷设计艺术大师等荣誉称号。2018年12月,刘志钧被省总工会、省人社厅联合评为...

揭开宋代钧瓷“蚯蚓走泥纹”的神秘面纱

这时因为釉面很厚,釉质在煅烧时翻滚,所含金属分子的重量不同造成了有的浮于表面,有的沉于釉底。这样不施人意纯属天意的结果就是,釉层上漂浮着浅釉,釉层下沉积着深釉,蚯蚓走泥纹就出现了。钧窑天蓝釉三足筒式炉浸染瓷器已久的人知道看钧窑首先要看它的蚯蚓走泥纹。如果连这一特征都没有,就很难说其可靠...

钧窑瓷器的特征和元钧瓷的区别

另外,从不同时期钧瓷施加的褐色护胎釉看,五代、宋初的早期钧瓷施加较厚的褐色护胎釉,到北宋中晚期施加薄薄的一层褐色护胎釉,及至到了元代,窑工已经完全意识到,很厚的钧瓷釉质足可以遮盖住胎体些许的旋痕及略微的凹凸痕迹,加之“元代钧窑瓷制作较粗,造型笨重,底足修整不精细”的制瓷风格,因此不再施加褐色护...

鉴别钧窑瓷器的仿制 钧瓷品的真伪鉴定

(5)人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层,露出胎质,以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地,故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:真品的剥釉断面基本上是直茬,伪品的剥釉断面是斜茬。