潘天寿艺术的高度

1962年潘天寿与郭沫若相聚杭州切磋画艺潘先生的识见、魄力和毅力,论之者多矣,这里只是强调:志高矣,言论不得不高,作品不得不高。潘先生的作品、言论与志趣,实实在在,翕然如一。落实到具体实践层面,潘先生超人的见识,从他如何师法前人中可见一斑。张彦远说:“书画同体。”赵孟頫诗:“六法还与八法通。”潘...

潘天寿:要慎重下笔,使画面增一点不得,少一点不成,才是好画!

潘天寿先生常常对学生说:“画事之用笔,起于一点,虽形体细小,须慎重从事,严肃下笔,使在画面上增一点不得,少一点不成,乃佳。”潘天寿先生强调的“画事之用笔,起于一点,虽形体细小,须慎重从事,严肃下笔”,不仅是对绘画技法的精辟概括,更是对艺术创作态度与精神的深刻阐述。这句话,简短却富含哲理,引领我们深入思...

上博东馆绘画馆下月末开张,跟着记者先睹为快!

升级后的绘画馆新增了现代绘画单元，使得中国绘画通史的梳理更完整。现代部分展出的齐白石、黄宾虹、潘天寿、徐悲鸿、刘海粟、傅抱石等名家的作品，展现了贯通古今的国画新风格。为现代部分收尾的是吴湖帆的作品。为即将开放的“海上书画馆”起到了承上启下的作用，上博书画的馆藏中诸多画作曾是吴湖帆先生的旧藏。图说...

潘天寿:要使画面上增一点不得,少一点不成,才是最好的画!

正如评论家王进玉所说，恰恰是这种严谨的态度，使得潘天寿的作品在构图上严谨而不失灵动，在笔墨上苍劲而富有韵律，在色彩上淡雅而富有层次，形成了他独特的艺术风格。他的画作，不仅是中国传统绘画的瑰宝，更是中华民族文化自信的体现，激励着无数后来者不断攀登艺术的高峰。四、启示与影响潘天寿的这句话，不仅是对...

林风眠、潘天寿、黄宾虹,中国美术学院中国画学院作品展在中华艺术...

9月20日，“光华旦旦——中国美术学院中国画学院作品展”在中华艺术宫开幕。这是中国画在江南沉淀近百年来，首次全面展现学脉的系统性大展，林风眠、潘天寿、黄宾虹至最新硕博生的200余件佳作首度整体亮相。中国美院的王牌是中国画教学。1928年，国立艺术院创立伊始，首任院长林风眠即提出“整理中国艺术、介绍西洋艺术、...

潘天寿谈艺录

潘天寿(1897-1971),浙江宁海人,原名天授,字大颐,号阿寿、雷婆头峰寿者(www.e993.com)2024年11月19日。历任国立艺专教授、校长,浙江美术学院教授、院长,浙江美术家协会主席、中国美术家协会副主席、全国人大代表等职。代表作有《雁荡山花》《铁石帆运图》《小龙湫一角》《小龙湫一截》《雨霁》《朝霞图》《雄视图》《晴霞陶》《记写雁荡山花...

林风眠、潘天寿、黄宾虹、李可染……中国美术学院中国画作品展...

林风眠、潘天寿、黄宾虹、李可染……中国美术学院中国画作品展呈现百年学脉春山可望,秋水当歌。“中国画”是中国美术学院建校至今历史最久、底蕴最深且从未间断的教学专业,近百年的成长脉络绘就的是一类画种的学院长成史。9月20日,“光华旦旦——中国美术学院中国画学院作品展”在中华艺术宫启幕。展览由中国美术...

几何学和透视法:中西绘画的分野

用线与线的位置关系,来展示物体的空间位置。大至建筑,小至日常器皿,在西方绘画中,每一幅作品,都运用了透视原理。反观中国画,并不是遵循严格的透视规律,它经常类似于多镜头分割组合的方式,比如北宋画家张择端的《清明上河图》(现藏故宫博物院),就是由无数小镜头组成。

龙灿拍卖 | 纪念吴昌硕诞辰180周年,一代巨擘吴昌硕书画作品欣赏

出版:《海上明月共潮生》P4页+美术作品档案证书《竹石图》作于壬寅(1902)年,吴昌硕时年59岁。画面中几枝浓淡相间的竹子从左上方斜倚而下,曲直横斜,秾纤庳高,变化丰富,表现了竹子坚韧之质。下方两块磐石相对,一俯一仰,以行草笔法写出,其法草而不率,纵而有节,墨气纵横,再以“淡赭”“汁绿”略加点染,表现...

潘天寿与黄山

众所周知,现代著名画家,美术教育家潘天寿(1897年3月14日—1971年9月5日)先生是浙江宁海县人,其作品以擅画花鸟、更擅山水画之长,在近现代美术史上有着特殊的地位。黄山就是潘天寿先生成就最佳的中国画山水风艺术终极理论之地,回忆潘天寿先生对黄山的情愫,今天我们可以从以下文化维度述说大师对黄山的文化贡献。