黄宾虹:蒲华用画花卉的笔法画山水,全局贯通,富有节奏感且气韵生动。

明末以来,竹谱更是普及,自清初石涛到扬州画派金农、郑燮在竹画上可谓各辟蹊径,同时也为后人树立起了难以逾越的高峰。在清末竹画领域能睥睨当世的非蒲华莫属。蒲华竹石图253.5x126cm杭州博物馆藏竹和石是蒲华的两大喜画之物。竹与石既可单独成幅,也可相映成趣,世人皆知其竹画有名,孰不知其笔下的奇石...

【艺展中国·名家推荐】神与物游之境——张锦龙绘画作品赏析

同时他的作品诗书画结合一体,他的作品《封侯图》大气磅礴,此画中,点画勾勒与重彩并用,笔线刚劲老辣,喜用纯墨色、生赭和焦茶,蓝色和黄色,在强烈的色彩对比中突出其艺术风格和艺术创造性,色彩绚丽,气格雄浑,如诗如画,意境十足。▲《封侯图》他的作品为感情之流露,为人格之表现,他平时就具有良好的风骨和...

郑燮、徐悲鸿、张大千等名家花鸟画精品亮相晋博新展

明清以来，花鸟画成为比山水画更容易传达内心情感的天地，本次展览展出的花鸟画作品便主要集中在明清至现代这一时期。展览分为“新桐初引——花鸟画中的审美移情”“画中听香——花鸟画中的形神关系”“浪漫花语——花鸟画的吉祥寓意”三个单元，展出包括罗聘的《墨梅图》、朱耷的《荷花鸳鸯图》、郑燮的《兰竹石图...

红情绿意知多少,看明清花鸟画中的笔情墨趣

陆治的《四季花卉图卷》别具“吴门画派”的清雅趣味,此次展陈结合植物学的视角对所画花木进行对照解读,使观者能进一步感受到那份超脱于物象之外的意境,并体会古人咏物叹物之情。“扬州八怪”中的金农、郑燮、李鱓、华喦、罗聘等名家的精品与石涛、朱耷的作品并置展出,不仅展现了他们之间的继变关系,还呈现了“扬州...

明清花鸟画中的墨趣:程十发美术馆展“红情绿意知多少”

清金农《野枇杷图》清任颐《松龄鹤寿》“扬州八怪”中的金农、郑燮、李鱓、华喦、罗聘等名家的精品与石涛、朱耷的作品并置展出。不仅展现了他们之间的继变关系,还呈现了“扬州八怪”个性化转变及其独特的生命体验如何推动花鸟画的发展演变。“海上画派”的代表人物如虚谷、任薰、蒲华、任颐、吴昌硕等,或金石笔...

LONG玩艺儿 | 一生最爱画兰、竹、石,郑板桥的竹石图赏析

“花天花地——龙美术馆十周年特展”现场,左二为郑板桥作品《青竹秀石》(www.e993.com)2024年11月10日。清·郑板桥(1693—1765),《青竹秀石》,立轴,纸本水墨,239×122cm龙美术馆(西岸馆)正在展出的郑板桥《青竹秀石》高约2.4米,是郑板所作的一幅深具意境和技巧的画作。从画面内容来看,画中一块秀石隐于数根竹子之中,竹子以其独特...

应物而祥:明清花鸟画的另类视野 | 新书

书中所涉绘画作者,既有明代中期“吴门画派”的沈周、文徵明、仇英,明后期“青藤白阳”的徐渭、陈道复,清初“四王”之一的王时敏、“金陵八家”之一的樊圻,清中期“扬州画派”的郑燮、李鱓、华喦、边寿民、高翔,宫廷画家金廷标、董邦达、蒋廷锡、徐扬和清晚期“海上画派”的任伯年、虚谷、赵之谦、倪田、吴昌硕、陆恢,...

赏画| 郑燮《竹石兰草图》

郑燮《竹石兰草图》镜心水墨纸本91.0×175.0cm题识:终日作字作画不得休歇,便要骂人。三日不画又想一幅纸来,以舒其沉闷之气,此亦吾曹之贱相也。今日晨起无事,扫地焚香,烹茶洗砚,而友人之纸忽至,忻然命笔。作数块石,数枝兰,几叶竹,颇有清脱之趣,其得时得笔之候乎。索我画偏不画,不索我画偏...

一周观展|看时代的“脆弱之美”与被遗忘的她们_腾讯新闻

最后的贵族——乌菲齐馆藏18世纪欧洲大师绘画地点:东一美术馆展期:2024年4月11日—8月25日此次展览是东一与意大利乌菲齐美术馆“五年十展”合作项目的第四展,共展出80件乌菲齐馆藏珍品,汇集了戈雅、提埃坡罗、加纳莱托、布歇、夏尔丹等50余位艺术大师的作品,通过绘画、贵族首饰、手工艺品、雕塑等多种形式,再现了...

书画文化的碰撞交流

上海自古人文荟萃,书家云集,具有包容并蓄、刚柔相济、开创性强、和谐共生的文化特质,孕育了影响书法史进程的书法大家,如皇象、陆机、陆柬之、张旭、米芾、宋克、祝允明、文徵明、王宠、王文治、郑燮等,现代尤以胡小石、林散之、高二适、萧娴的“金陵四老”为代表,他们多为诗人文士,使上海书法呈现人文积淀厚重、书风...