瓷越千年:素肌玉骨中的璀璨文明史 | 图鉴

大雅斋瓷器在造型特征、装饰风格等方面和其他瓷器有明显不同,在色调上,多以黄、绿、蓝、红、紫、藕荷色为地,并以珐琅彩用的蓝、血、墨等色以及各色粉彩绘制纹饰,且纹饰多以花鸟纹为主,绘画线条细柔流畅、笔意清新。明清官窑瓷器款识示例14德化窑白釉堆贴梅花纹八角公道杯明德化窑白釉堆贴梅花纹八角公道...

元明清彩绘瓷专题⑩雍正彩绘瓷器_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper

图二为清雍正时期的珐琅彩岁寒三友图盘,盘口外敞,器壁以圆缓的弧度向下收窄,盘腹略浅,底下具有圈足,圈足内部用钴料书写“大清雍正年制”六字二行青花双圈楷书款。瓷盘内部绘画一株松树,枝干曲折遒劲,松针簇生成团,一株梅树斜倚而上,枝头绽放朵朵梅花,其下绘画青竹,茂密的竹叶郁郁苍苍,三者合成一幅“岁寒三友”...

台北故宫博物院“人气国宝展”换新,聚焦宫阙建筑

清乾隆珐琅彩红地山水楼阁盘瓷盘作画布乾隆时期对于宫殿建筑的描绘,曾经也转移至瓷器的珐琅彩作品。展出的这两件珐琅彩红地山水楼阁盘,即是将瓷盘作画布,以碧绿山水配上华丽而规整的彩色楼阁,山、云之间的白釉盘面,写下唐诗“树接南山近,烟含北渚遥”,诗句前后分别可见“寿古”以及“山高”、“水长”钤...

遗世独立 瓷艺史柱——从惠婉女史所藏古彩瓷系列循证瞻礼段茂发...

它那独特的装饰动机指导下的赋彩单线平塗,色块穿插勾互,几无同相色阶粉匀过渡的定法固技,西人只有毕加索敢于浅尝。“铁划银钩,浓丽古雅”(注4)伴随这些珍贵的古彩瓷器实物,集珐琅、粉彩、浅绛、洋彩等一切彩瓷艺术之优越大美的“古彩瓷文化”,有幸得以基本原始地以本质面貌历史性地永续保存并为今人所珍视。...

品藏丨广州出品,让外国人都争相定制|瓷器|青花|广彩|器型|外销瓷|...

如1730年前后出现一种以蓝、砖红或金彩绘制人字锦地纹的产品,此类底纹一般铺满整器,仅留多个如意形开窗,内绘中式花鸟纹。画珐琅的装饰工艺进一步运用到广彩绘制中,除了人字锦地纹外,龟缩锦纹、八角锦纹、三线金线锦纹等均出现,私人定制瓷器大量采用珐琅工艺常见的各类锦地纹与中国传统折枝花卉纹相结合,折枝花卉以工...

-天价清雍正珐琅彩瓷盘

-天价清雍正珐琅彩瓷盘香港佳士得2002秋季拍卖会“中国陶瓷及工艺精品”拍卖会于10月28日上午11时15分在香港万豪酒店开槌,全场成交榜魁首为611号拍品“清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘”,成交价为港币32524100元,令人拍案惊奇(www.e993.com)2024年11月4日。清雍正朝中期,清内廷作坊成功研创出一系列珐琅色彩,画珐琅技艺至此发展至极致。这件...

90后女画师创新手法 融合泥绘和珐琅彩给土陶作画

”6月29日，在四川荣县的工作室里，90后女画师丁玉蝶耐心地介绍着她创意推出的土陶器件装饰新手法——“泥绘珐琅彩”，即把泥绘和珐琅彩“合二为一”，用于土陶装饰。这样可以结合两种工艺的优点，让土陶器件更具立体感，提升观赏性和艺术性。同时将泥绘、珐琅彩用于土陶器件上，丁玉蝶称，就她所了解到的情况是...

民国美色珐琅彩盘奇遇记(三)

上篇说到我上手这只瓷盘,蓦然发现竟是一只珐琅盘。盘中以珐琅彩精心绘画有牡丹、玫瑰、青竹、兰草、洞石和两只白鸽,内蕴柔和,而白釉莹润,更衬出牡丹的艳丽、青竹的翠绿。红花绿叶,青翠欲滴,色彩明艳,具有层次感,变化丰富,却又通透干净,江南杏花春雨般温存婉致,透着春天特有的生机勃勃,细腻耐看,撼动人心,顿觉别开...

洋彩、粉彩与珐琅彩三者有何区别?(上)

该对瓷盘在乾隆八年三月《活计档》中记载“磁胎珐琅花鸟碟一对”,但在《陈设档》和《点查报告》中又列为“磁胎洋彩花鸟四寸碟”。台北故宫专家还特别指出根据他们自己在《乾隆磁胎洋彩与磁胎画珐琅区分表》中所论绘画技法,该盘似乎应定为“洋彩”,他们却确定是“画珐琅”,已经自相矛盾了。其实古人没有错误...

收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史

清雍正珐琅彩题诗花卉纹盘(盘底图)清雍正珐琅彩梅竹小杯高4.4厘米收藏景德镇清珐琅彩瓷的仿制秘史清雍正珐琅彩丛竹月季图杯直径6.4厘米如果说在民国之前珐琅彩瓷多以“古月轩瓷”之名托制,民窑在许多方面无法完全仿制珐琅彩瓷,一是因为民窑之体制不可完全模仿官窑,否则有违制之嫌,搞不好是要杀头的,...