仇英《桃源仙境图》:隐匿在笔墨间的人间胜境
画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出,充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力《桃源仙境图》局部图五四、名家点评:中国工艺美术师、无锡市美协理事陈刚:“这幅《桃源仙境图》,有沉着文雅的兼工带写式‘小青绿’,也有清逸潇洒的‘水墨写意’。”中国美术家协会会员、中国画研究...
仇英《临宋元六景册》 鉴赏
值得注意的是,仇英在《临宋元六景册》中可能还融入了一种被称为“闺情山水”的新主题。这种主题不仅是文学传统中闺怨古典主题的新表现,从山水画的立场上看,也开发了一个崭新的表现领域。这种创新不仅丰富了山水画的表现内容,也反映了当时社会文化和审美观念的变化。
初为漆工逆袭为吴门四家——仇英
仇英出身寒微,初为漆工,兼彩绘栋宇,后改习绘画,在苏州结识许多当代名家,受到文徵明的器重,并从周臣学画。仇英,这位艺术殿堂中的璀璨明星,对古法“六艺”之精髓,进行了深入骨髓的研习与揣摩,其笔下无论是人物之传神,山水之壮阔,走兽之灵动,乃至界画之工巧,皆能信手拈来,游刃有余。他临摹古作,功...
好书·推荐 | 石守谦:仇英的闺情山水与女性观众
仇英此作则改为绘画诸科中地位最高的山水形式,新创一个闺情画意的典型山水图式。它的图像构成基本上出自如《月夜看潮图》那样的南宋楼阁山水小画,右边以一道长廊及部分建筑结构之呈现代表宫苑之环境,而主要之仕女以小尺寸形象出现在楼阁中之各个空间,望向前方广大的水域,仇英对之所作的最大修改在于将尺幅放大成一...
界画寒江---仿仇英青绿山水《采芝图》
界画寒江---仿仇英青绿山水《采芝图》,纸质:仿古熟宣,尺寸:135x66cm,于2024年5月4日完成。《采芝图》为界画寒江仿仇英的青绿山水画,原图附于后,局部细腻描绘。画中稚柏楼松、华芝隐秀、三奇恰会、五色常迷,展现了一幅淡远而神秘的山水画卷。
意与古会——岳增光山水画暨古书画藏品展在浙江新昌开幕
68cm×136cm岳增光云腾风气68cm×136cm岳增光云霞出谷68cm×68cm藏品展示明仇英洛神图77cm×29cm绢本设色明蓝瑛秋林观瀑168cm×62cm绢本设色明文征明秋山观瀑141cm×59cm绢本设色元倪元璐竹石图60cm×25cm绢本设色“转载请注明出处”
江山万里·龙年贺岁——石峰中国山水画作品欣赏丨私享艺术
石峰的青绿山水,是在传统山水基础上的创新。看得出来,他吸收了包括王希孟、赵伯驹、仇英、董其昌等前贤在内的传统青绿山水元素,融合了现代的绘画语言,在大自然中找寻灵感,坚持写生,搜尽奇峰成画稿,因而形成了自己特有的图式与语言。——朱万章中国国家博物馆书画院古代绘画研究所所长,研究员...
有一個匠人叫仇英
仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,...
三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派
这一阶段是“吴门画派”最为繁盛的时期,沈周、周臣、文徵明、唐寅、仇英以及主要弟子的绘画创作活动几乎都在这一时期。这是“吴门画派”创作活动最为繁盛、取得成就最为杰出的一个历史时期,在人物画、山水画、花鸟画领域都取得了重大进展。沈周《落花诗意图》南京博物院藏...
一周观展指南|毕加索《举着胳膊的裸体女人》等真迹湾区首展_腾讯...
故园清野——郭青杰山水画作品展展期:2023年12月14日-2024年1月1日地点:深圳美术馆(东湖馆)本次展览以“故园清野”为名,将故土的一丘一壑作为家山之恋。在当下山水画创作中大家都在极力避免“叙事”,认为笔墨本身的所具备的独立性更具有绘画性,山水画正在走向一种平面“形式”为本的新形态,但很难果断地...