徐子方:戏剧的本质与中国戏剧的历史进程
最后,他还提出“中国戏剧史和中国戏曲史的异同”观点。在举例说明历史重要转折点的过程中,又进行了历史典范比较和生动描述。为“扮演与故事”的本质存在,提供了更深入的论据。他认为中国戏剧史的正式形成和戏曲史的正式形成,不是一个概念。前者只要符合一般意义上的戏剧本质即可。后者则必须符合戏曲本质的要求。总而言...
论述汤显祖戏曲作品主要特色
四、语言上,作者善于通过诗与剧的谐美结合,创造出诗情画意般的戏剧情境。作者历来被归为文采派,以语言的绮丽华艳、典雅蕴藉著称。他的剧作既继承了元杂剧当行本色语的传统,又熔铸进文人辞赋、古典诗词的清丽精工,锤炼出一种真切自然与华采空灵相结合的戏曲语言,使此剧成为案头之书与台上之曲两擅其美的典范...
戏剧,在创新与交流中生机勃发——专家学者共话戏剧艺术的魅力
“戏剧的社会价值和艺术价值交替发展,在不同的时代有不同的特征和差异。上海戏剧学院创始人之一、首任院长熊佛西早在1932年到1936年,就到河北定县从事农民戏剧的研究与实践,创造了‘流动舞台’,让农民不断接受话剧,并且自己排演话剧。”上海戏剧学院院长黄昌勇谈起过往时表示:“当代青年戏剧人更多地关注世界、个性、...
探索戏曲艺术与电影艺术的有机融合——专家学者共话戏曲电影的...
一些与会人士认为,戏曲电影不能简单地把戏曲舞台表演照搬到银幕之上,而是应该在展现戏曲艺术表演程式的同时,注重用电影视听语言来进行故事呈现。在中央戏剧学院教授路海波看来,电影镜头可以聚焦舞台演出中观众难以看到的细节,由此放大戏曲艺术之美,进而增强戏曲艺术的传播效果。沪剧表演艺术家茅善玉以戏曲电影《敦煌女儿...
张倩倩评《水浒戏曲集成》|戏曲校勘该如何取舍?
演出的场所和目的不同,演员的即兴发挥或者背诵剧本台词的偏差,戏剧场面所做的临时调整,由演出时间的限制所做出关目临时的增加或删减等等,都会成为戏剧文本改动的依据。除此之外,戏曲文本存在方式也极为特殊,性质上有舞台脚本和案头阅读文本的不同,使用上有民间本和宫廷本的差异,传播上有当代原生态和后世文人加工本的...
回顾丨明清戏曲的多重舞台:文本、剧场与社会
“镇魂戏”是日本学者田仲一成所提出的概念,指为安慰亡魂而演出的戏曲(www.e993.com)2024年7月11日。陈老师认为,此剧的双重文本结构,呼应了此剧在实际地方社会中所扮演的双重功能:演出这部戏剧既是从民间宗教角度镇抚冤死的女性;同时也是安抚地方民众、恢复社会秩序的途径。两个剧名象征着这两重功能。陈老师找到当地的多种地方志,获得此案件的详尽...
“梅兰芳在上海”国际学术研讨会在沪举行,聚焦传统戏曲艺术的研究...
会议邀请了来自北京大学、南京大学、厦门大学、香港理工大学、西华盛顿大学和早稻田大学等高校的60余位专家学者,围绕“梅兰芳与上海”“梅兰芳与都市文化”“梅兰芳与海派艺术”“近代上海戏曲演出史研究”等话题展开论述。活动现场开幕式上,播放了上海大学上海电影学院戏剧戏曲学师生创作的短片《梅兰芳沪上演出掠影》,...
中国戏曲电影中的园林美学与文化实践
戏剧家李渔对古代园林中的窗有“尺幅窗,无心画”的说法,认为窗户如同取景画框一般,将白昼黑夜、春夏秋冬的园林景致容纳进来,比挂在墙上的画生动百倍。在粤剧电影《白蛇传·情》中,白素贞与许仙居所的月洞窗即充当了“画框”的功能。二人成亲时,观看视角由外向内,二人犹如人物动态肖像画一般镶嵌在画框内;展现二人赏景...
回归与创新,正同时在戏曲中发生
这样的情景在当下的戏曲界并非孤例,作为“戏剧大码头”的上海见证了众多戏曲“破圈”的创新探索以及由此结出的丰硕果实。因为同名电影的热映,广东粤剧院院长曾小敏领衔的《白蛇传·情》上个月在上海的第三度亮相仍一票难求。与此同时,上海各大戏曲院团也积极尝试新方式与年轻人深度对接。据天蟾逸夫舞台最新数据显示,20...
中华戏曲蒲剧刀马旦梁静:中国传统艺术的坚守与传承
曾代表山西省赴哈萨克斯坦及中国香港、中国台湾、广州、深圳等地演出,屡获好评。由于出色的表演,梁静先后荣获中国武林戏曲荟萃武旦组状元—甲第一名、山西省“三晋英才”青年优秀人才、全国地方戏精粹展演表演艺术十名传承英才之一、中国戏曲红梅荟萃金花十佳等荣誉称号。梁静刀马旦演出服重达30斤。任丽娜摄演出中,...