67岁梅兰芳病逝,周总理特批:降半旗,国库仅存的沉香木棺材安葬
此后的1935年,梅兰芳又先后到苏联以及欧洲各国访问演出,并和苏联的戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基,德国戏剧家布莱希特站到了一起,三人的戏剧理念后来形成了三大表演体系,被世界各国的演员奉为圭臬。就这样,京剧这种在当时被国内的新剧倡导者视为脱离时代的“糟粕的玩意儿”,在国外却引起了巨大的轰动,极大的支持了“国剧运...
京剧走向世界——梅兰芳访问苏联
1935年4月,苏联首都莫斯科,有过一次记载在世界文化交流史上的重大事情,世界三大戏剧体系的创始者和代表人物——斯坦尼斯拉夫斯基(苏联)、布莱希特(德国)、梅兰芳(中国)会面了,欧洲戏剧家通过看梅兰芳演的京剧而认识了中国传统文化。应苏联对外文化协会邀请,梅兰芳率领剧团赴苏演出,因为他拒绝乘火车经过日本军国主义制造...
名家| 黄佐临的“写意戏剧观”与实践之路
黄先生成功实验了一条把握布莱希特戏剧辩证风格的新道路,即通过斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特的结合,令演员创造出活生生的、性格多面的“典型环境”中的“典型人物”。通过人物性格的辩证来促成思考,而不是仅仅依靠“间离”情感来获得。该怎样看待伽利略呢?正是黄先生希望留给观众的思考题。他在离开北京前的讲话中说:“...
饶曙光丨舞剧电影《永不消逝的电波》:形式与情感的双重升级
影片将斯坦尼斯拉夫斯基的体验派、梅兰芳的表现派以及布莱希特的间离美学相与为一。这些看似不同的艺术理念的混搭却并未产生违和感,反而拓展了电影的表现边界。这无疑是对观众心灵的一次深切触动,也是对革命烈士的最好纪念。共同体美学需要中国当代电影呈现更多的创新表达,需要中国电影工业追踪新科技的发展,整合过去所...
田汉与千田是也——中日戏剧交流的搭桥人
布莱希特戏剧在中国的普及,与田汉与千田是也的交流密切相关。1956年千田是也来华参加第一届全国话剧观摩会演时,注意到中国创作剧目的演出大多遵循苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演方式。他向田汉问起布莱希特在中国的介绍情况,意识到在当时的中国布莱希特还鲜少为人所知。他对田汉说,中国除了斯坦尼斯拉夫斯基...
《江河日上》这才叫演技,廖宇正“爆揍”秦伟,演技“炸裂”
如果从戏剧表现体系来看,演技可以大致分为方法派演技、布莱希特派演技和梅兰芳派演技演技三大派系(www.e993.com)2024年10月25日。以方法演技为例来说,这是一种让演员完全融入到角到当中的表演方式,演员在隐藏自身性格的同时,还要同时创造出角色的性格以及生活。在戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的眼中,一个好的方法演技演员同时要对心理学、语言学有一定...
2023中国戏剧:寻找与观众的联结,呈现多样活力
编导杭程以契诃夫、斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的观念与经历为素材,赋予作品以戏剧形式讨论戏剧艺术的结构特征。当舞台上演员吃着火锅争论起创作问题时,剧中设计了一个菜篮子记者出现,他这样描述自己对《海鸥》的印象:“有个女的,特别勇敢,但她运气不太好,还有个男的,他很懦弱。”这一看似刻意的安排却无意...
2023中国戏剧:寻找与观众的联结
编导杭程以契诃夫、斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的观念与经历为素材,赋予作品以戏剧形式讨论戏剧艺术的结构特征。当舞台上演员吃着火锅争论起创作问题时,剧中设计了一个菜篮子记者出现,他这样描述自己对《海鸥》的印象:“有个女的,特别勇敢,但她运气不太好,还有个男的,他很懦弱。”这一看似刻意的安排却无意中将...
舞剧电影《永不消逝的电波》:形式与情感的双重升级
影片将斯坦尼斯拉夫斯基的体验派、梅兰芳的表现派以及布莱希特的间离美学相与为一。这些看似不同的艺术理念的混搭却并未产生违和感,反而拓展了电影的表现边界。这无疑是对观众心灵的一次深切触动,也是对革命烈士的最好纪念。共同体美学需要中国当代电影呈现更多的创新表达,需要中国电影工业追踪新科技的发展,整合过去所...
戈宝栋戏曲文集:也谈观众问题及其他(五篇)
有些写文章的人,懂得一些历史,懂得一些文学,也可能知道一些斯坦尼斯拉夫斯基或布莱希特的戏剧理论,但对我国的戏曲所知甚少,便挥动大笔对戏曲议论一通。什么保守、落后、程式化、脸谱化等等。他们以历史、科学的尺度去丈量戏曲,量来量去,怎么也不对头。于是大声疾呼戏曲要全面改革。按照这些先生们的愿望改革来、改革去...