中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当…
中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当…#嘉人九月刊侠客行特别策划##嘉人安能辨我是雄雌大片#中国传统戏曲中,多有女扮男相及女性从事“生”的行当,她们集舞艺及武艺于一身,将经典人物的英姿飒爽与豪情气魄演绎得淋漓尽致,却也在各种剧目中难辨真身,颇有“安能辨我是雄雌”的气质及精神。本期...
话题| 戏曲新剧目创作如何增强行当意识
戏曲的行当与脚色是一体两面的关系,脚色的区分在舞台上直接表现为行当的分工。戏曲作为脚色制的艺术,对行当运用的要求必然很高。可以说,戏曲行当运用是否充分与正确,是戏曲创作能否体现戏曲特征的关键。基于此,当代戏曲新剧目的编剧、舞美和表演如何加强行当意识就显得尤为重要。首先,要加强戏曲编剧的行当意识。可考虑通过...
昆曲行当三大类,生旦净丑,戏曲的人物塑造艺术
而昆曲中的行当分类,即“旦、生、丑”,是昆曲演员在舞台上塑造角色、表现个性的艺术手法。这个古老而独特的分类体系,不仅反映了古代戏曲的审美标准,也展现了古代社会对不同角色的理解和定位。在昆曲中,“旦、生、丑”三大行当,即女性角色、男性角色和丑角,它们各自具有独特的特征和表演要求。旦行通常婉约柔情,...
戈宝栋戏曲文集:歌舞伎
形容男子的有“花道”(仪表非凡)、“黑幕”(主宰者)、“大见得な切ゐ”(夺魁)、“大诘”(压台戏,即杰作之意)、“立回ぃ”(大打出手的意思)、“幕になゐ”(剧终、结局的意思)……等等,都是歌舞伎中的行话,今已借用于生活了。
刘慧明|论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达
戏曲程式就是这样的“支撑点”。巴尔巴的理论也存在一定以偏概全的缺陷,“把在传统东方戏剧中确实占去很长时间的‘前表意’的演员训练混同于舞台呈现时以‘表意’为主的表演”。[13]那么,二者的区别究竟何在?的确,程式因行当属性具有一定的人物形象和情节情感,“预表现性”相当于戏曲基本程式的学习阶段,真正的“...
用心体味剧中百态千姿的人生——管窥上海白玉兰戏剧奖特殊贡献奖...
戏曲流派艺术是唱腔和表演相辅相成的结合(www.e993.com)2024年10月17日。在表演方面吕瑞英讲究对不同人物的具体刻画,与华彩缤纷的唱腔风格相匹配的,是她一人千面的独特追求和自然贴切的表演风格。越剧舞台上,行当的划分本不像京、昆等传统剧种那样严格细致,但吕瑞英表演戏路宽广,她以花旦为专长,根据不同剧目中的人物性格塑造需求突破行当局限,兼...
揭秘戏曲舞台:武旦与刀马旦的武艺与魅力大比拼!
更在塑造角色时注重深入挖掘人物内心世界和情感变化,使得角色形象更加生动立体、感人至深。武旦和刀马旦作为戏曲中两个重要的女性行当,以其独特的艺术魅力和文化内涵成为了戏曲舞台上不可或缺的亮丽风景。她们所扮演的角色不仅展现了女性在古代社会中的独特地位和价值,更体现了戏曲艺术深厚的历史底蕴和文化内涵。
《笑傲江湖》竟然有了『戏曲版』
意思是戏剧、艺术、科技和戏曲这些元素在艺术创作中的融合探索。《戏曲金庸.笑傲江湖》创作理念及制作花絮作为一名观众,不管是戏剧爱好者,还是戏曲爱好者,当你走进剧场的那一刻,确实体会到了前所未有的新鲜感。舞台四周都布满了白色的背景,就连观众席的上方,也笼罩着一面白色的布顶,就像走进了一个帐篷。舞台...
牵手新媒介,传统戏曲有多少种打开方式
在过去传统戏曲的观演关系里,观众在象征性的场景与道具中,更为看重戏曲表演中的韵味与门道,在唱腔的起伏变化中细细斟酌品味。如今,戏曲艺术更富于体验价值与互动价值,它带给我们更多的是一种真实的氛围感。无论我们是专业戏迷还是对戏曲行当知之甚少的普通观众,都能在戏曲剧目的虚拟与实体空间的叠加与融合中,在...
C视频|从“看热闹”到“看门道” 陈巧茹、杜建华戏曲名家工作室...
川剧名家、戏曲爱好者、成都市七中育才学校等学校师生参与活动,共同探讨戏曲艺术。作为首批四川省戏曲名家工作室,此次也是陈巧茹、杜建华戏曲名家工作室首次联合举办戏曲推广活动。陈巧茹、杜建华讲解戏曲艺术现场展现“打饼”全过程不拘泥于行当是川剧魅力所在...