书坛出现篆隶楷行草以外的第六体,网友吵个不停,创新还是瞎折腾
它们循序渐进,依次产生,篆书被誉为“五体之祖”,隶书从其中脱离而出,楷书又从隶中而来,行、草则可以看作是隶、楷的“变体”。我们常说的甲骨文、石鼓文、鸟虫文都属于“篆书”一类,这就是说,各种风格和形式的文字,都能被“五体”囊括。不过近些年,业内有学者提出了“第六体”的说法,认为在篆隶楷行草之外...
刘正成访谈 || 章草就是隶书时代的手抄草体
还有钱君陶写字也是直接取法汉代简书,带着草书味道,比较飘逸的汉简的意思,他们俩人的书法很有时代的历史性特点。现当代章草受到汉简的影响就更大了,现在老老实实的按照《出师颂》、《月仪帖》写章草的人相对就少了,不管是写得古拙的也好,流丽的也好,几乎无一例外地都受到秦汉简牍的影响。楼兰残纸《急就章》自...
圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑
这个正大气象不仅仅是体现在他的碑意,也不仅仅体现在他满满的帖意方面,而是体现在他对碑帖的有机圆融与整合。碑和帖的结合,说起来简单,但两者在形上是无法结合的,能够结合的是其中的精神。这方面在海老的书法作品,尤其是他的手札与题跋里体现的特别鲜明,他把碑的雄强转换成毛笔与宣纸的碰撞与摩擦,把帖的温润转...
受时风影响,唐隶与清隶到底有多不同?
在笔势上,出现左掠右波的特征,这一特征发展到唐代,则出现了一种程式化,把隶书推向了绝望的深渊,失去了生机和活力。如果从书法发展史来看,方笔的出现是一种进步,其打破了圆笔一统天下的局面,出现了撇,捺,折等笔画,是楷书的基础,后世的行、草书都是从隶书蜕化出来的。但若一味地强调单一的用笔,就可能走向反...
何绍基的临古秘籍
由篆分入楷,并非做表面特征上的杂糅,而是实现精神上的植入。这种植入,无迹可求,由内而外,实非赵之谦外在式的嫁接所能相提并论。《毛公鼎》是西周著名的重器之一,铭文计498字,是现已发现的有铭青铜器中字数最多者。青铜器铭由于是通过浇铸而成的,所以它的线条有著浑然化一、既凝重又流动的感觉。因年代久远...
洪厚甜丨答诸书友问释疑八十五则
何绍基对汉碑的系列解读都有他独立的、独特的见解,而且他最重要的一点是,没有拘泥于点画的形态,而是用自己的审美方向,用篆书的笔意笔趣直接去解读汉碑,这个是对我们当代具有很重要的借鉴价值和借鉴意义,他在行草书领域对李北海的研究,对颜真卿行书的研究,他有很多很多的这些取法,都是非常有深度有高度(www.e993.com)2024年8月1日。他把篆隶的...
叹为观止!楷、行、隶、篆、草各书体《心经》
楷、行、隶、篆、草各书体《心经》古往今来,中国历史上书法大家书写《心经》墨迹及碑刻传世作品颇多,楷、行、隶、篆、草,样样洒洒,一心一间,一人一风,一家一貌,美伦美焕,叹为观止。欧阳询楷书《心经》打开网易新闻查看精彩图片成亲王小楷《心经》...
全国第十二届书法篆刻展览宝鸡有展区,篆隶草楷行你能分清吗?
其特点是存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。最早出现的是章草,代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法,笔势流畅,代表作如晋代王羲之《初月》《得示》等帖。狂草出现于唐代,以唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》为代表,笔势狂放不羁,成为完全脱离实用的艺术创作...
把篆隶行楷草5种书体融合在一起,会发生什么不可思议的事情?
而且篆书的笔画相当的繁复,展现的相当细腻,每一个笔画表现的都非常到位,而草书最大的特点就是它的减省。有可能一个小点就代表了一个长横,一个小撇就可能就代表了一个捺笔或一个点笔,这样的话,他们两者之间是冲突,然后也就无法将他们的书体融合在一起了。
书法家刘宏伟:篆隶楷行草,五种书体都要练
一个人,写五种书体,能写好吗?篆、隶、楷、行、草。五种字体,五种风格。一个人写,会不会个人痕迹明显,太过形似,同质而风格难异?回答这两个问题,著名书法家刘宏伟最合适。他五体兼修,每种字体,都有自己的理解和创新。其实,也不用刘宏伟回答,把他写的五体书法作品放在一起欣赏,就有答案。