赵孟頫书法,到底该如何评价?
黄惇先生指出:“赵孟頫的大楷作品,亦很有特色。其初从钟繇、智永得法,以真行相通之晋人笔法,绝去颜、柳顿挫之笔,故一改中唐以后书碑楷法之特征,这在当时是很具新意的。”其大楷代表作《妙严寺记》、《三门记》、《胆巴碑》等,结字平稳端庄,用笔流动方圆兼备,而又寓方于圆,别有妙味。《三门记》局部2...
《楷书泉男生墓志》:欧阳通书法艺术的传世之作(上)
此墓志书法点画工整精妙,笔力遒劲流畅,似出欧阳询醴泉铭、化渡寺诸碑楷法,但又在其中融入了自己的风格与特色,可谓深得自家风骨。宋代书法家朱长文在《续书断》中评价欧阳通的书法“虽得欧阳询之劲锐,而意态不及也。然亦可以臻妙品矣。”这一评价既肯定了欧阳通对父亲书法的传承,又指出了他在意态上的独特之...
展讯丨山海磨砚——赵焕亮作品展将于7月18日在青岛美术馆开幕
期间,遍临秦篆、古隶、汉碑、唐楷,并逐渐形成了篆隶相融、碑楷互通的独特风格。所书结体略显长方,其篆书圆中带方,方中寓圆,将秦碑小篆与汉錾金文相汲取。其楷书亦是取势长方,方正中显险绝,灵动中见威严。古朴典雅、率真洒脱,可谓意趣盎然也。其书法作品多次入选参加官方举办之全国各大书法展事并有获奖...
米芾讥评李邕书法的历史真相——“乏纤浓”说的是什么?
导致米芾对李邕书法这般评价,曹宝麟先生指出是米芾批评唐碑楷则之弊所致。
收放由心 气势逸发 董书林书法作品欣赏
现为中国书法家协会会员,莱西市书法家协会顾问。其书法实践涉猎广泛,多年临池不辍,传统功力扎实,作品注重传统,不追时风,尤以楷书、榜书、草书见长,可谓是名副其实的真草隶篆“诸体皆工”。他的碑楷,汲承了魏碑的方厚,和颜体的劲折,字形较扁,...
于右任书法丨气势磅礴,笔精墨妙
于氏虽然长期浸淫于碑版,但与清末碑派书家不同,他的书法融汇了各家流派之所长,形成了非碑非帖又亦碑亦帖的独特风格(www.e993.com)2024年10月25日。即于氏所追求的“碑楷行书化”和“行书北碑化”。于氏主张学习书法“不可不取法古人,亦不可拘泥于古人”,“临是搜集材料,写是消化吸收”。
两张图,白砥教授告诉你书法深沉之美!白砥老师示范全过程
张迁碑是个很好的例子。(三)金石的残损,给拓片中的文字章法赋注了新的生命。书法在自觉阶段以前,文字的基本形式为篆隶两种。楷字到唐朝才臻完备。我习惯把篆、隶、楷字称为基体字,因为它们的形式相当规范。这些基体字是金石铭文的主要取材。由于基体字的局限性,书法家在布白时只能运用较为固定的格式。只有...
白砥:官方对书法活动的兴趣似乎大于对反思的兴趣~
还有一些人以偏概全,认为只有二王一路书风是传统,把那些古拙、古雅、浑厚、朴实的三代金文、两汉隶书、南北朝碑楷都列入非主流,而不是从传统美学上将之对比分析。另有一些人虽然知道古代名作皆为传统精华,但却不深入学习传统书理,没有高屋建瓴的理论指引……这种种对传统认识的误差,许多人却不愿纠正,甚至有的...
白砥:书法空间的实体——书法的字体空间
其隶、楷虽不免有媚相,而其行草以奇逸参差,正好补了隶、楷的正,而笔力之重,法之严,势之动,为碑学复兴以来行草书融碑、帖最为成功者之一。赵氏有论书云:“六朝古刻,妙在耐看。猝遇之,鄙夫骇、智士哂耳。。。”这或许是赵之谦之所以如此钟迷于六朝古刻并以此入行草的最好解释。近代以来...
意不在字 天真罄露
中国书法是修能修学修徳的时间艺术,参合了儒释道哲学,试图从形式、精神、环境和艺术角度,唤醒每个进入者的情绪。“一笔而具八法,形成一字,一字就像建筑,有栋梁椽柱,有间架结构。(宗白华)”观赏卢俊书法,首先是他那一路熔铸了北碑楷趣的古法今韵正书颇具建筑性,值得令“进入者”驻足回味。《周易》“穷则变,变则...