硬笔隶书常用2500字

波挑和波磔无疑是隶书中最具代表性和特色的笔画之一,它们通过大胆而夸张的艺术处理,使字的形体产生灵动活泼、飘逸洒脱之感。在硬笔书写中,虽然受限于硬笔工具的特性,无法像毛笔那样明显地表现出粗细变化,但通过适当的运笔和力度控制,仍然可以体现出这种令人心醉的艺术效果。例如在书写“之”字时,捺画若能模拟出波磔...

张大千画荷:荷杆用篆书,叶子用隶书,花瓣用楷书,水草用草书

隶书笔画波磔分明,结体扁平,能够很好地表现出荷叶的宽大与厚重。同时,隶书的笔法也使得荷叶在画面中显得更为生动和自然。对于荷花的花瓣,张大千采用楷书的笔法进行描绘。楷书笔画工整、结构严谨,能够很好地表现出花瓣的精致与细腻。这种笔法使得荷花在画面中显得更为娇艳而不俗,生动而不匠气。在画水草时,张大千则运...

书法:曹全-隶书艺术的温婉巨匠

他的横画如蚕头雁尾，波磔舒展；竖画挺拔有力，气势贯通；撇捺则灵动飘逸，富有变化。这种方圆兼备、刚柔并济的笔法特点，使得曹全的隶书作品既具有雄浑刚健的气势，又不失细腻温婉的韵味。五、代表作赏析：《曹全碑》《曹全碑》是曹全的代表作之一，也是中国书法史上的经典之作。此碑刻于东汉中平二年（185年）...

书法:史晨——隶书艺术的瑰宝与后世典范

在《史晨碑》中，我们可以看到“史”、“晨”等字的横画，起笔藏锋，行笔中锋，收笔处波磔分明，富有变化。这种笔法不仅使字体显得圆润劲健，更赋予了隶书以生命力和动感。史晨的用笔，既有方正规整、端庄严肃的一面，又有圆润流畅、秀逸典雅的一面，将方与圆完美地结合起来，创造出一种温润典雅、不激不励的书...

赵之谦:万中无一的书法奇才,行楷篆隶样样精通

赵之谦在这一作品中展现的用笔基调,既扎实又灵动。他的笔触无论是点画波磔,还是提按顿挫,都清晰分明,没有丝毫含糊,显示出书写时的专注与精神贯注;同时,他的笔触在重落时不失灵动,轻落时又如血脉流贯,游丝掩映,达到了得心应手的境界。在用锋的处理上,赵之谦更是随机应变,交替互出,不拘一格。

丹青迎国庆 翰墨颂中华——路景英

细品路景英先生通幅笔墨,是谓方圆刚柔诸法皆备,笔法起势灵活而不失于严谨,结笔彻于飞动而又不失于力度,是谓藏锋助蚕头,按笔彰燕尾,波磔风柔,点画顾盼!而在隶书的结体字势和画面布局上,先生也是独有奥妙,其隶书字体时而富于上挑之势,时而又富于偏平之形,实乃变化丰富,其妙尽然(www.e993.com)2024年11月8日。然字字之间更是犹如夫之阵者,...

在传统书法中,“龙”字的写法因其字体的不同而变化多端……

??草书是最为奔放的一种书体,“龙”字的草书写法则更为抽象和简化,强调的是笔势的连绵和节奏感,如张旭的草书作品中“龙”字可能以寥寥数笔表现出龙的神韵。4.隶书:??隶书起源于秦代,成熟于汉代,特点是横平竖直,蚕头燕尾。隶书“龙”字笔画饱满有力,波磔明显,整体形象庄重而不失动感。

黄永年:关于《兰亭序》的真伪问题

足见这是魏晋南北朝间从隶书到正书的客观发展规律。《兰亭序》中的正书成分,相当于哪个阶段的水平呢?它一无隶书的方整和波磔,二无北魏体的险劲和方笔,前两个阶段都和它对不上口径,只有第三阶段虚和流美的笔法,才和《兰亭序》有共通之处。当然,《兰亭序》比这些碑志还要生动些,流美些,这由于它是行书(在...

黄奉高:中国书法史之简帛书法

楚简与楚帛书的字体大致相同,字形扁平稍倾,篆书的圆曲笔划减少,书写更为流畅、秀丽,只是尚无隶书之波磔,文字学家认为其字体属于原始隶书,或称“古隶”。秦统一六国后,把小篆作为全国通行的官方文字,根据不同场合或者功能,民间也使用大篆、隶书等字体,史称“秦书八体”,八体之中是否有简帛隶书尚待考察。两汉时期,...

高帝龙兴∣将隶书的长横波磔拆为两笔写成,这样做的原因是什么

“高”从造字之初就是一个象形字。许慎《说文》解释说,它象征着高高的台观的模样。隶书“高”字头顶的一笔波势,其实在篆形中就是这个台观的屋顶——因为这个屋顶是尖顶而非平顶,所以它本来就是两笔写成的。篆文隶变之后,把两笔斜线拉平,融为一笔,得到我们熟悉的隶形“高”字。但是这新融合的一笔因为有波...