吴冠南:学花卉为什么要从梅兰竹菊入手?

清·李方膺《潇湘风竹图》清·罗聘《竹石图》清·赵之琛《双钩竹石图》清·任伯年《竹林七贤》写生蛱蝶图北宋赵昌菊丛飞蝶图南宋朱绍宗菊石图扇面明陈淳(1438-1544)秋菊图明陈淳(1438-1544)菊花图明唐寅(1470-1523)桂菊山禽图明吕纪菊石灵芝图明王榖祥(1501-1568)...

紫牛评紫金|越剧《风梅图》有多“怪”?

李方膺的“怪”来自于他的倔脾气，他专门画梦梅、疾风、破盆、弱兰，把自己的“倔”全部在绘画中释放出来，终成扬州一怪。他有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世，著《梅花楼诗钞》。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。苏东坡是...

方标军:家家门巷尽成春——评新编历史剧《风梅图》

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满耳丁东万玉空-中新网

此外,于南京博物院,也另睹李方膺《风竹图》。其题诗有以下四句:“画史从来不画风,我于难处夺天工,请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空。”他用秃笔画竹叶,横涂纵抹,显出竹子风雨中飘摇神态。所见其一枝一叶,迄今难忘。(摘编自大公报)

满耳丁东万玉空|扬州八怪|水墨_凤凰资讯

此外,于南京博物院,也另睹李方膺《风竹图》。其题诗有以下四句:“画史从来不画风,我于难处夺天工,请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空。”他用秃笔画竹叶,横涂纵抹,显出竹子风雨中飘摇神态。所见其一枝一叶,迄今难忘。(摘编自大公报)

李方膺《画梅》欣赏

苏东坡是画梅的绝顶高手,但郑板桥被李方膺的梅花深深吸引,竟如此叹曰:“东坡,与可畏之”,评价之高,无以复加(www.e993.com)2024年11月26日。“挥笔落纸墨痕新,几点梅花最可人,愿借天风吹得远,家家门巷尽成春”,这是他一幅腊梅画上的题诗。与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏,一叶...

李方膺:画坛多面手 “扬州八怪”之一

李方膺(1697—1756),江苏通州人,“扬州八怪”之一。中国清代诗画家,为官时“有惠政,人德之”。擅画梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,自成一格。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。“扬州八怪”之一的李方膺是清朝雍乾时期的重要画家。他擅长画梅兰竹菊、松柏芭蕉等,也能画山...

他以丑梅、风竹、倒兰“三绝”著称于世,自题“不逢摧折不离奇”

李方膺,字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,江南通州(今江苏南通)人。清中期康乾盛世时期“扬州八怪”之一,擅长写意花卉、兽鱼等,以丑梅、风竹、倒兰“三绝”著称于世,发展了大写意花鸟的文人画意象表现图式。清_李方膺_松石图李方膺的绘画根基是幼年在南通崇川福地儒学熏陶下扎下的,坎坷的官场经...

“怪”面具下的真性情

《潇湘风竹图》李方膺文\海南日报记者戎海《淮扬墨韵·扬州八怪诗画精品展》近日在海南省博物馆对外展出,“扬州八怪”是清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称。“扬州八怪”之说,由来已久,但8人的名字,其说法各有不同。按清末李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》提法为:金农、郑燮、高翔、汪士慎、...

历代名家画竹图录集选 你最喜欢哪幅?

明·徐渭《菊竹图》明·朱瞻基《武侯高卧图》清·石涛《笋竹图》清·郑板桥《十笏茅斋竹石图》清·郑板桥《清风疏竹图》清·李方膺《潇湘风竹图》清·罗聘《竹石图》清·赵之琛《双钩竹石图》清·任伯年《竹林七贤》近现代·蒲华《朱竹》...