仇英《桃源仙境图》:隐匿在笔墨间的人间胜境
画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出,充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力《桃源仙境图》局部图五四、名家点评:中国工艺美术师、无锡市美协理事陈刚:“这幅《桃源仙境图》,有沉着文雅的兼工带写式‘小青绿’,也有清逸潇洒的‘水墨写意’。”中国美术家协会会员、中国画研究...
仇英《临宋元六景册》 鉴赏
值得注意的是,仇英在《临宋元六景册》中可能还融入了一种被称为“闺情山水”的新主题。这种主题不仅是文学传统中闺怨古典主题的新表现,从山水画的立场上看,也开发了一个崭新的表现领域。这种创新不仅丰富了山水画的表现内容,也反映了当时社会文化和审美观念的变化。
初为漆工逆袭为吴门四家——仇英
仇英出身寒微,初为漆工,兼彩绘栋宇,后改习绘画,在苏州结识许多当代名家,受到文徵明的器重,并从周臣学画。仇英,这位艺术殿堂中的璀璨明星,对古法“六艺”之精髓,进行了深入骨髓的研习与揣摩,其笔下无论是人物之传神,山水之壮阔,走兽之灵动,乃至界画之工巧,皆能信手拈来,游刃有余。他临摹古作,功...
青绿山水画卷 传承东方美学(坚持“两创” 铸就辉煌)
历代山水画名家赵伯驹、赵伯骕、钱选、赵孟頫、沈周、文徵明、仇英、蓝瑛、张大千、吴湖帆等,尝试将笔墨意趣融入青绿设色,不时开艺术新风,令青绿山水异色斑斓,面貌更趋多元。近年来,关于青绿山水画的研究不断加强,相关著作涌现,从技法、流变等多个角度阐释青绿山水艺术的丰富内涵;“千里江山——历代青绿山水画特...
江山万里 龙年贺岁——石峰中国山水画作品欣赏丨私享艺术
石峰的青绿山水,是在传统山水基础上的创新。看得出来,他吸收了包括王希孟、赵伯驹、仇英、董其昌等前贤在内的传统青绿山水元素,融合了现代的绘画语言,在大自然中找寻灵感,坚持写生,搜尽奇峰成画稿,因而形成了自己特有的图式与语言。——朱万章中国国家博物馆书画院古代绘画研究所所长,研究员...
有一個匠人叫仇英
仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”,亦称“天门四杰”(www.e993.com)2024年10月17日。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,...
星丛CONSTELLATIONS | 李梁晨:我希望通过山水造境表达藏在自己...
李:山水画中画马在古代绘画也有很多,赵孟頫、仇英、郎世宁都有在青绿山水中画马这一形象,通常是饮马主题。我也喜欢在山水中画马,更多是自由自在的马,是仙境里的仙踪。马这一形象也仿佛“庄周梦蝶”,在画中找到自己向往的神秘仙境。仙境奇踪之一绢本设色...
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明汪氏《诗余画谱》之北宋秦观《春景》词意山水画1612年宣城汪氏辑印就画面上的物象来看,楼阁上独坐之仕女确可对应到词文里的楼中人,水上的两只燕子和远方天上的群雁也是词中“一双燕子,两行归雁”的直接图绘,但是整个物象的组合却是与仇英闺情山水的安排如出一辙:楼阁在右,空白水域居左,巨树在下而远山...
三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派
这一阶段是“吴门画派”最为繁盛的时期,沈周、周臣、文徵明、唐寅、仇英以及主要弟子的绘画创作活动几乎都在这一时期。这是“吴门画派”创作活动最为繁盛、取得成就最为杰出的一个历史时期,在人物画、山水画、花鸟画领域都取得了重大进展。沈周《落花诗意图》南京博物院藏...
五百年才有一仇英,青绿山水画上,文徵明与他相比也逊色
他的青绿山水画境界宏大繁复,主体突出,物象精细入微,整体脉络清晰,色彩浓重艳丽,又不失凌雅韵味,是真切与人相亲的自然。在人物画方面,仇英也取得了很高成就。他的仕女图也许没有唐寅笔下人物的神情灵动,感情丰富,但较之唐寅,仇英的长处是用色更悦目,细节更精细,更善于捕捉人物行为动作的瞬间图景。