朱明月:篆刻要汲古出新

朱明月:印宗秦汉是学习篆刻千古不变的硬道理,这里的“秦汉”代表的是传统,比如说在篆刻学习上,不但要学习古印,而且要参考明清流派的一些优秀作品,学习传统不能过于机械,它不是简单的复制,要做到汲古出新。当然这不是一蹴而就的,必须经历积累、沉淀、融汇……没有什么捷径。本报记者:请谈一下您如何享受刻刀行走...

篆刻家谭文选雕刻75方印章向祖国献礼

中华民族伟大复兴(朱文)该组作品包含75方篆刻印章,内容涉及政治、经济、社会、文化等方面的重要思想和事件,通过篆刻艺术,将中华人民共和国的历史浓缩在石头上,传承中华文化艺术与文化基因,彰显中华优秀传统文化的精神内涵。该组篆刻的内容丰富,以古玺、汉印印风为主,兼以陶、瓦文字入印,大小不等,繁简相宜,形式多...

篆刻「章法布排虚实」

边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐...

篆刻基础:篆刻与印章的区别

“篆刻是艺术范畴的,是文人所从事的艺术创作;而印章是实用范畴的,是工匠所从事的工艺制作。篆刻创作指向审美——尽管长期以来一直带有实用的意义;印章制作指向实用——尽管其从一开始就蕴藏着极其丰富的审美因素。简言之,印章是实用的,篆刻则是艺术的。”(李刚田,马士达《篆刻学》,江苏教育出版社,2009年8月,第48...

三百石印主人 | 300枚原印,看齐白石篆刻艺术!

齐白石篆刻艺术的发展轨迹及印风的形成过程其中尤以七八十岁时所刻大量用于画上的词句印章为典型北京画院藏齐白石300方印我生无田食破砚(朱文)说明:此印为齐白石早期学丁黄印作品,款为友人黎鲽庵所刻。戊戌为清光绪二十四年(一八九八年),时齐白石三十六岁。时间:1898(戊戌)边款:钝叟有此印,寄老仿之...

韩天衡:论篆刻巨匠的出新

他别与先前的巨匠,不仅在篆与刻两端都大异其趣,还创造了做印的独门功夫,朱文对线条,白文对印面,不择手段而又精意惮思的地做印(www.e993.com)2024年11月7日。吴氏在成熟期的做印,如是朱文其印是刻得颇深的,试以他的自用印“安平泰”为例,其直径仅1.8厘米,而其深度达0.4厘米。之所以要深刻,是利于在线条间腾出空间,施展百般做印的...

吴昌硕刻“雄甲辰”印亮相“雄甲辰篆刻名家作品展”

据悉，吴昌硕周甲之年，曾以名贵田黄石刻有“雄甲辰”朱文印以自贺。吴昌硕刻“雄甲辰”印。　　西泠印社供图作为此方珍贵印章的收藏者，吴昌硕后人、西泠印社社员吴超介绍说，在吴昌硕毕生所刻印章中，用田黄石刻的印章也比较多。此前，他们家曾向西泠印社捐赠了12方吴昌硕所刻的小的田黄石印章。而这方“...

精神所寄 天壤瑰宝——小石山房旧藏明清篆刻珍品

此方“唾云沫月课空虚”朱文印曾是学山堂案头之物，为苏氏朱文的典型风格，线条平直中有微妙变化，质古苍浑处正是沙孟海先生所说的“爽朗蕴蓄，韵味深厚”，此可见苏宣在文、何之外远规汉晋的功力。Lot1670汪关刻“王屋山人”青田石印章印文：王屋山人。边款：尹子。2.8×2.8×4.9cm出版：《小...

好书·推荐 | 沈乐平《元朱文印纵横谈》全面解读元朱文

中国美术学院沈乐平教授,结合二十余年篆刻教学经验与篆刻创作实践,从文字修订到图版增补,全新推出的《元朱文印纵横谈》,通过全方位、立体式、系统化梳理元朱文印的理论与实践,将回答你关于元朱文印的所有疑问。元朱文印纵横谈沈乐平著上海书画出版社...

篆刻基础:切刀刀法的创始人

如果一定要给朱简冠以篆刻史相应的名衔,那么他的名衔前缀应当是这样的:切刀刀法的创始人、“流派说”的提出者、“印从书出”的创议实践者、“印学批评”的开创者、印章收藏家!在整个明代篆刻史上,朱简的地位格外重要!(朱简的印学史贡献)朱简(1570-1625前后),字修能,一字畸臣,安徽休宁人。跟苏宣一样,这...