点石成画 溢彩流光(把自然讲给你听)
石青和石绿分别源自蓝铜矿、孔雀石两种天然矿物,二者同属于碳酸盐类矿物,但因其金属阳离子含量及晶体结构差异,使得颜色全然不同。蓝铜矿色泽幽蓝,深邃浓郁;孔雀石色泽青翠,明澈动人。两种颜料混合,形成了画中独特的青绿色调。除青绿色系,画中还运用了赭石、朱砂等矿物颜料。赭石,来自天然矿物赤铁矿,红褐沉稳,常用...
现场|从“笔墨河山”中看秋之宁静深远
画面在传统的散点透视的基础上,又参鉴西画,更具层次感。用墨用色用笔皆随心而动,不拘一格,工写兼施。高峰之上泼洒浓墨,综合运用泼墨、破墨、积墨等手法;平冈则多泼写石青、石绿,既作点染,又见浅绛。最后以墨笔作皴法,合理突出了树石的各种肌理。张大千的《闲棹图》展览中的“笔墨风骨”单元,集中展示...
《汉宫春晓图》:明宫春色满画卷,千年风华映汉唐
《汉宫春晓图》在技法上采用了传统的工笔重彩手法,线条流畅而富有弹性,色彩鲜艳而不失和谐。画家仇英运用了大量的矿物质颜料,如石青、石绿、朱砂等,使得画面色彩丰富而富有层次感。他巧妙地运用色彩的冷暖对比和光影效果,营造出一种清晨阳光初照、万物复苏的生动氛围。同时,画家还注重细节的表现,无论是宫殿的...
书画联盟丨青绿山水常见的几种方法,你掌握了吗?
金碧山水画法与大青绿山水画法基本相同,用墨勾皴山石的轮廓及阴暗、添加树木和建筑物。用淡墨晕染山体和景物。待墨稿干后用赭石分染树干和建筑物。用赭石染山体下部,石绿从上而下染山体,层层加染。用石青分别罩染峰顶和山石阴阳部位。远山用赭石打底,再染朱砂或朱磦。步骤二:在山体、景物纹理较明显的轮廓线条...
拓展创新空间 实现共情表达(艺文观察)
这5个情境,均密切关联着绢本设色的“青绿山水”。《问篆》着眼于绢画款识的篆刻,《唱丝》吟唱蚕桑人家的织绢,《寻石》研磨石青石绿的矿料,《习笔》挑拣着千毫万毛的精粹,《淬墨》是翻晾松烟软胶的凝脂。编导由一幅具体的画作抽象到材质和技艺的层面,借此呈现“舞绘”的美好。该剧美学顾问张晓凌认为,编导们...
图说矿物颜料,方知唐卡珍贵
克孜尔壁画中大量应用青金石颜料新疆由于与阿富有临近,得以优先在壁画中大量使用名贵的青金石作为颜料(www.e993.com)2024年9月20日。早期的敦煌壁画中也有大量青金石颜料的使用。这里提到的石青的原料是什么呢?石青的原料是蓝铜矿,因为其饱和度没有群青这么高,和其他颜色混合容易变成绿色,虽然应用广泛,油画中并不认为石青算是一种好颜料。
《黑神话:悟空》“刷屏”,山西这次“赢麻了”|佛光寺|悬空寺|镇国...
永乐宫壁画采用了传统的重彩勾填法,以石青、石绿为画面主体颜色统领全画,加入棕褐、赫石、朱砂等单纯的色调进行点缀,整个画面显得稳重浑厚而又富于装饰性美感。在人物冠冕饰物的用色方面,使用了“堆金沥粉”的方法,使花纹突出画面,增强了壁画立体效果。壁画截图(图片来源:河北省美术教育协会)...
色彩雍容——敦煌里的中国色彩美学
如北魏第251窟,南北两壁前半部分为大型说法图,其中佛像的身后染出大面积的石绿色、白色等明亮颜色以表现佛光,佛、菩萨的服饰中也较多地使用石绿和石青色。值得注意的是,南北壁后部大面积的千佛中,分别用石青、石绿、赭色、白色等色有规律地排列组合,整体看来仿佛一道道色光,体现着佛经中所描述的不可思议的光芒。
色彩雍容-光明日报-光明网
北周时期的第428窟是北朝时期最大的中心柱窟,中心柱的四面及四壁均以土红为底色,其中的佛像、故事画等除使用土红色外,多用石青、赭色、白色及少量绿色。由于此窟的绿色并非石绿,经过一千多年的时光,大多已变暗,因而形成了土红色占主导的洞窟氛围。????以上例证所见,敦煌早期石窟中的色彩构成较多地受到外来...
古人是怎么劳作的?答案藏在古画中→
以石青石绿为主要颜色,辅之以白画卷中还有红色点缀对冷色调形成补色使得画面变得灿烂起来画中刻画了十二位女子的人物形象依次描绘了她们捣练、缝衣、熨帛的劳动场景那时的长安是丝织品的生产中心正是有大量的女子从事这一行业才造就了这样的时代群像...