杜甫的《登高》,为什么能被后人评为“七律诗第一”?实至名归

其中风急与天高渚清对沙白,这些便是显而易见的对仗,而本诗的第二句也是令登高这首诗,展现出独特之处的诗句。杜甫用这句诗描绘出,深秋落木之际的那种苍凉感触,这句诗的玄妙之处就在于,杜甫用描写了落木的方式,来刻画出他身处于,此情此景中的凄苦与荒凉。很多诗人在表达当下落寞心境时,通常都喜欢利用描写,落...

学诗笔记-古代诗歌的分类

长律须遵循律诗的格律,所以也是今体诗。长律一般是五言的,往往会在题目上标明韵数。如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,共三百六十字。长律除首尾两联外一律用对仗,所以也叫排律。3、绝句绝句只有四句,分为律绝跟古绝。古绝可以押仄韵,即使押平韵也为遵守律诗的平仄规则,所以是古体诗。律绝完全遵守律诗的...

格律诗的偷春藏春蜂腰,以及宗楚客体无对仗体,有何区别?

但是这首颔联不对仗:斫却月中桂,清光应更多。因为首联对仗,颔联不对仗,所以就像梅花先于春色而开,所以叫作偷春体。古人很善于比喻,蜂腰、偷春都很形象。六、藏春体清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中,提到一种藏春格律诗:此诗上四散行,下四整对,亦藏春格也。仇兆鳌说的这首诗,是杜甫的《早花》:西京安稳...

诗词创作必备知识 格律诗有的对仗有的不对仗 应该哪一联对仗?

五七律中间二联(颔联和颈联)对仗是标准的格律诗规则,例如杜甫的《秋兴八首》:玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。2、八句皆对的近体诗不过有很多喜欢对仗的诗人,常常增加对仗的数量,我们经常看到三联或者四联...

尔曹身与名俱灭,如何理解杜甫诗中的歧义

上面这首诗歌就是杜审言的代表作,从平仄押韵对粘对仗和起承转合来看,完全符合格律诗的标准。和“初唐四杰”的诗歌比起来,毫不逊色。可以说格律诗到了杜审言这里,才真正定型。而且杜审言还开了长篇近体诗的先河,他的古体和排律也都做得好,《和李大夫嗣真奉使存抚河东》就是代表。而从杜甫的《寄李十二白二十韵...

读诗如赏画,欣赏杜甫诗歌中的色彩描写

上面列举的色彩诗句的例子,都是格律诗上下句对仗的情形(www.e993.com)2024年11月19日。其实不只是这种出句和对句颜色的复式对比,就是一句中颜色的单独运用,杜甫的诗中也很多。风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回上面这句诗写夔州的秋景,就是单独用了一个颜色字“白”,没有与出句形成颜色对仗。这里水落石出呈现的白色的小沙洲,更加衬托出秋...

白露:配上杜甫的这首诗,才叫有韵味

于万叶删减中，白露已至。白露，简单二字，却将最饱满的“秋凉”与“盈润”予以诠释。月夜怀舍弟戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。杜甫的一首诗，让白露有了永恒的诗意，也让白露有了深沉的乡愁。所以，每至白露，相信大家都不免会想起...

欣赏杜甫的《登高》,兼谈七律诗写作

七律要求中间两联,即颔联和颈联必须对仗,首尾两联则可以随意。杜甫的这首诗是从严要求,标准更高,不但四联都对仗。而且首联还是句中自对。如颔联“无边落木”和“不尽长江”是偏正结构的名词互对,“萧萧”和“滚滚”是叠字互对,“下”和“来”是动词互对。上下两句总的是主谓结构互对,音节节奏是“421”互对...

杜审言和杜甫,祖孙二人的过年诗,风格有何不同

从上面三首写过年的诗歌来看,杜审言和杜甫祖孙二人的诗歌风格迥然不同。杜审言的格律严谨,对仗工整,而且四句诗皆入对,可以说是佳作。从这里也可以看出他在初唐格律诗中奠基人的作用。而杜甫的这两首过年诗,相对来说格律对仗不是那么严格,仿佛是信手拈来的老成之作。沉郁顿挫,显得毫无斧凿之痕,有一种老去诗篇浑...

宋代最经典的一首七言律诗,堪比诗圣杜甫之作!

宋代最经典的一首七言律诗,堪比诗圣杜甫之作!每天诗词猎奇关注读书狗子七言律诗是近体诗中格律最严谨的一种是个体裁,几乎成为格律诗的代表。七言律诗分四联八句,每句七字,其中中间两联颔联与颈联要求对仗,自首联至尾联起承转合,法度锤炼,格律严密,使得其诗风格气质凛然,境界自有天地。