从中国式现代化视域看乡村题材纪录片的创新发展

从记录内容看,乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多,而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少;从叙事方式看,仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流[8],这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法,鲜有突破。在中国...

佳片推介|《福佑之地》《一百个季节》:虚构、幽灵/戏剧与纪录片的...

极致的情感会拓展我们对于纪录片的认识,正如尼科尔斯所说的:“不必因为纪录片无法遵从于任何一个单一的定义而遗憾,也不必因为没有任何一个单一的定义能够涵盖所有的纪录片类型而伤感。恰恰相反,我们应该把这种流变不居视为一种值得庆祝的特质。它赋予了纪录片一种动态的、不断发展的形式,模糊易变的边界是成长与活力的...

21世纪以来历史题材纪录片中国话语的主体性建构

20世纪五六十年代受苏联“形象化政论”和英国格里尔逊对于纪录片社会教育功能的影响,“画面+解说”的模式为中国纪录片广泛采纳。1978年,中国进入改革开放的新时期。1979年,《丝绸之路》开启了中外合拍的新模式,促成了中外纪录片在技术、观念、文化等方面的直接交流。之后,弗拉哈迪、维尔托夫、伊文思等西方纪录片导演极具...

反问常识|纪录片实验室征案

为“纪录片”这个类型命名的英国导演约翰·格里尔逊(JohnGrierson)曾说,纪录片应当是“创造性地处理现实”;而在第76届柏林电影节主竞赛影片《宇宙建筑师》(Architecton)的全球首映上,导演维克多·科萨科夫斯基也谈及:“纪录片不只是新闻(journalism),而是电影(cinema)。”这则感言重申了一个常被忽略的重要观点:纪...

真实记录·艺术表达·融媒传播——纪录片讲好中国故事的三要素

真实记录是纪录片的基石纪录片的百年发展历程中,“真实性”已经成为“纪录片的生命”和“赖以生存的美学基础”。如何看待真实、表达真实,成为纪录片探索中的根本问题。从弗拉哈迪重现真实的手法,到格里尔逊对现实的“创造性处理”,再到吉加·维尔托夫“电影眼睛”的整体真实,林达·威廉姆斯“采取一切虚构策略与手段以...

下一个10W+爆款纪录片,会讲述什么样的中国故事?

在纪录片的开端中,被称为纪录电影先驱的约翰·格里尔逊的贡献功不可没(www.e993.com)2024年11月9日。他不但首次提出并使用了“纪录片”的概念,而且在1929年发起的英国纪录电影潮流,成为纪录电影的第一大学派。1929年,格里尔逊拍摄了表现渔民在公海捕鱼的纪录片《漂网渔船》。《漂网渔船》不仅在当时社会上产生了巨大反响,而且对纪录片的创作也...

韩飞评《中国》第三季:纪录片如何表现上古文明?

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠"思想...

纪录片如何表现上古文明

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想...

纪录片如何表现上古文明——由《中国》第三季引发的思考

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想...

留存“国家记忆”

从记录内容看,乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多,而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少;从叙事方式看,仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流,这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法,鲜有突破。