吕育忠:让戏曲稀缺行当在新时代焕发新的活力与生机

戏曲百戏昆山盛典,以戏曲剧种传承和保护为核心,以孕育和展示戏曲演员才华为根本,为戏曲稀缺行当搭建展示平台,为戏曲舞台上默默无闻的绿叶,为这些经常扮演配角却光彩照人的演员搭桥修路,展现出戏曲百戏盛典的品格与风范。祝愿百戏盛典的微光给戏曲院团带去福祉,祝愿戏曲稀缺行当在新时代焕发新的活力与生机!作者简介吕...

戏曲“活化石”!古老珍稀的汕尾戏剧

其表演特点是:红面、乌面、白面做派刚劲雄浑,粗中有细;生、旦则细致质朴,细中有粗,富有生活气息;武戏善于运用抖动功夫,通过抖动靠旗、翎子、头盔缨、髯口、水袖以至面部肌肉来表现角色在特定情境下应有的情绪和内心世界;戏中所用的南派武功开打的套路和招数更是逼真矫健、独具特色。正字戏表演现场(来源:陆丰市地...

中国传统戏剧研究新趋势暨戏曲文物研究所成立四十周年国际学术...

有引领剧中人物上场,以掌梦、献梦的方式告知观众戏曲的发展走向,通过特定表演进行戏曲开场等诸多舞台功能;李奎、秦洁《从明清宫廷戏曲剧目透视两朝宫廷文化的传承和嬗变》,对明清宫廷戏曲剧目展开比较研究,探讨了两朝宫廷文化的传承与嬗变,对宫廷文化的发展生成新的认识;樊晓君、崔武杰《明末清初理学家反戏曲现象刍议》,...

刘慧明|论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达

文章提出,程式思维能帮助演员最有效率地进入角色情境,“不仅仅是形式上与角色接近,更是神形兼备地表现了角色的性格和神韵。跟心理姿势一样,程式思维让演员抓住了角色的最具美感的一瞬间。同时它又能唤醒角色进入情感的状态,然后增生扩散到成百上千的细节,而这种细节则能够自发地、和谐地进展”。[7]中国戏曲程式是...

不同戏曲剧种的“他山之石”可以“攻玉”

戏曲讲求行当、流派,因此,当前的很多青年演员都要先按“天资”分入行当,再以“特长”归入流派,以期不断锤炼打磨固有技艺。但长此以往,无形中也会导致表演的固化,甚至是整体表演素质的下滑。跨剧种移植为青年演员提供了一个可以相互参照和对比的实验场地,以观演一体的方式体验新鲜的人物角色与情感,以照镜子的方式...

戏曲中的生、旦、净、末、丑是怎么来的?看完涨知识了!

生行:表演以刚健、明朗、清新的风格为主,注重唱功和念白的技巧(www.e993.com)2024年11月11日。生角在舞台上需展现出阳刚之气和英雄气概,同时注重情感的表达,让观众深入了解角色的内心世界。旦行:表演以柔美、细腻、婉约的风格为主,注重唱腔和身段的表演。旦角通过细腻的表演展现角色的柔美和细腻,同时注重情感的表达,让观众感受到角色的内心世界。

曲尽其妙:中国戏曲之美

戏曲的声乐有表现人物性格、情绪等的功能,所以要求很高。一是唱声,如昆曲要求正五音、清四呼、明四声、辨阴阳等音韵学方面的基本功,进而要求歌唱的技巧,要求字清、腔纯、板正。二是唱情,要求设身处地揣摩人物的性情气象,唱出“宛若其人之自述其语”。戏曲的不同行当,唱功的色彩是不同的。如秦腔的旦角唱腔细腻...

揭秘戏曲舞台:武旦与刀马旦的武艺与魅力大比拼!

在戏曲中，武旦和刀马旦都是扮演擅长武艺的女性角色，但二者在角色定位上却有着微妙的差别。武旦，作为旦行的一种，主要扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠。她们的表演以重武打和绝技的运用为特点，如跷功和打出手等技巧，都是武旦在表演中不可或缺的元素。跷功要求演员在脚上绑上木头作的假脚，练得和...

戏曲艺术的流派传承应坚持守正创新

戏曲流派的发轫与繁盛的演出实践紧密相关。特别是“花雅之争”中,地方戏兴起,京剧成型,异彩纷呈的剧种流派艺术随之而来。戏曲流派为何在此时迭出?首先是以角色行当的分派和进一步的分类细化促成了流派的产生。如京剧中的生行作为最早发展的行当,前有程(长庚)、张(二奎)、余(三胜),中有京剧老生新三派谭(鑫培)、...

【双语】你好!中国 | 京剧里的角色,都有不同的名字!

例如,生行是扮演男性角色的一种行当。老生,主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物;小生,扮演青年男性;武生,主要扮演的是勇猛战将。花旦:从服装上来说,花旦都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看,都是扮演青年女性。武旦:武旦是表演一些精通武艺的女性角色。