「明」小仙吴伟|江夏画派创始人、浙派三大家之一
吴伟(1459年—1508年),字次翁,号小仙,湖北武汉人。画院待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。1.《灞桥风雪图》“灞桥”位于西安市东的灞河之上,是东去洛阳的必经之路,古人常于此送别,唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。吴伟此图并非写实之景,而是取其送别的含意。图绘严冬景象,山岩积雪,...
明代画状元,著名画家吴伟作品欣赏
吴伟擅长人物画,山水画,时常绘制巨大的山水画卷。省博物馆收藏的《学渔图》是吴伟的巨作,画面高245厘米,宽156厘米。吴伟善画水墨写意,人物,山水,取法南宋画院体格,笔墨恣肆,神韵俱足,为明代中叶创新画家。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放,泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众多,形成了兴盛一...
浙派主将—吴伟
吴伟擅长画人物、山水、花鸟,尤其是他的人物画,每一个时期都有代表作。再加上吴伟生性豪放、生活放浪不羁,他的人物画如同他的人品———既形态自然又性格鲜明。
浙派名将吴伟,将自己绘入画中,是为了更好地表达心境?
吴伟晚年的作品《踏雪寻梅图》在构图上与早期的《灞桥风雪图》有着相似之处,左下角黄金三角形,小桥搭在右下角,所描绘的景色很可能是同一个地方,但是从这里我们就可看出,吴伟在晚期山水创作中截然不同的认识,整体画面更加丰富多变。全图布满险峻的高山,山顶树木丛生,山间泉水蜿蜒曲折,瀑布飞流直下,山水相映,远处...
浙派画风大成者吴伟,所绘《鱼乐图》虚实相生,令观者如饮清泉
吴伟早年绘画以白描见长,中晚年主要以山水为主,气度磅礴,水墨酣畅,善用乱柴、乱麻等皴法。师承宋代马远、夏圭画法,特别是受浙派创始人戴进的影响最大。他注重个人笔墨技法与风格的变化,独具个人风格,笔法更具粗犷,简单而高度概括,潇洒放纵,水墨运用得淋漓畅快,画面极富节奏感,所描绘景物结构严谨,生动准确。
李公麟是白描画集大成者,其流风余韵在明画家吴伟和郭诩中见端倪
明代中期的吴伟(一四五九—一五○八)是『浙派』的代表人物,其传世的、曾经清宫鉴藏但后来被分割成两段,现在分别收藏于故宫博物院和广东省博物馆的《洗兵图》卷就是直接临仿李公麟的同题作品(www.e993.com)2024年10月1日。吴伟湖山清夏图他很好地传承了李公麟线性的写意精神,且不自觉地融入了己意,在描写环绕人物的云层方面,显现出迥别于李公...
不容忽视的“新浙派”水墨人物画家
李震坚和周昌谷、方增先、宋忠元、顾生岳先生共同奠定了浙派人物画的事业,画家林锴甚至将其定位为该画派的“开山祖师”。李震坚《比力图》首先介绍一个书画常识:近现代的中国画家在上世纪的50年代到70年代,几乎很少有人不描绘反映新时代的作品,特别是表现新中国成立以来重大的历史事件与活动的群体劳动的作品:如人民公社...
明,吴伟《渔乐图》欣赏,北京故宫博物院藏
《渔乐图》轴,明,吴伟作,绢本,设色,纵270cm,横174.4cm,北京故宫博物院藏。本幅自识“小仙”,钤印“江夏吴伟”,无年款。此图又名《溪山渔艇图》,渔乐图是吴伟经常描绘的题材,他浪迹江湖为职业画家时,“独乐与山人野夫厚”,熟悉下层人民,所绘渔乐、栖憩、耕读等内容,亦多取自现实生活,形象质朴,环境真...
以茶入画之明代篇,茶饮成为寄托,茶画分成了雄强浙派和文雅吴派
有浙派健将之称的吴伟是浙派茶画中最主要的代表人物,他的茶画独具特色,作品常以墨笔描绘人物众多的雅集图,人物场景以白描表现,人物衣纹多用钉头鼠尾描,线条紧劲、流畅,体现了典型的浙派风格。嘉靖前后,浙派势力日趋没落,而尊仰“元四家”的明代文人画家则登上历史舞台,画坛风尚为之一变。明代中期的茶画,以...
2021五一北京故宫文文华殿开放吗?附展览介绍
4、明吴伟《问津图》卷纸本墨笔孔丘(前551-前479),儒家学说的开创者。子路问津,故事出自《论语》,表现了孔子不回避现实的人生态度。卷中人物衣纹用“兰叶描”,柔中带刚,人物形象古朴渊雅,是吴伟人物画代表作之一。吴伟(1459-1508),江夏(今湖北武昌)人,明代“浙派”大家,擅山水、白描人物。