黄望莉 等|从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学

巴赞认为:“长镜头能保持电影时间和空间的统一性和完整性,表达人物动作和事件发展的连续性和完整性,因而能更真实地反映现实,符合纪实美学的特征。”[1]这一观点一度被认为是对抗经典电影时期蒙太奇形式主义理论的重要存在。巴赞认为:“传统的蒙太奇将一个完整的现实分解为若干抽象化的镜头,使观众像犯人一样...

被异化的“原生态”:对视听传播真实性问题的历史考察与再反思

巴赞与齐格弗里德·克拉考尔(SiegfriedKracauer)的美学理论一起为当时的再现美学风潮奠定了坚实的理论基础,称为“纪实主义美学”理论,其被引入中国后,对我国电影、电视纪实主义美学影响深远。本文以巴赞的纪实美学为理论立场,认同客观上的事实真实是纪实的前提,纪实范畴内谈表达真实的底线是非虚构。纪实与真实相对关系的...

巴赞研讨会上海举行 第五代导演集体缺席(组图)

针对中国普通电影爱好者“对于巴赞不是那么熟悉”的疑问,石川教授称“在八十年代时,受巴赞理论影响,中国第四代导演开始恢复现实主义的传统,去表达民生疾苦”。虽然第四代所倡导的现实与巴赞理论中的现实不同,但巴赞理论在第四代的创作阶段给过其理论滋养。石川教授认为“电影还是需要被讨论,在讨论中才能够备受关注、...

“作者论”和巴赞纪实主义长镜头美学的忠实拥护者《四百下》

巴赞的美学主张深深地影响了特吕弗的早期创作,在《四百下》中无处不见这种影响的痕迹。影片大量釆用了实景拍摄和自然光摄影,在这些场景中,深焦景深镜头一直是作为最主要的表现手段。景深镜头,与戏剧式电影中常用的虚化后景,突出主体人物的方式不同,它能够完整而清晰地再现画面从前景到后景的内容,因而可以真实展...

电影平台游戏中的景深镜头——以《Inside》与《萨默维尔》为例

巴赞活跃于上世纪四、五十年代,他热忱地推动了电影的现实主义审美和创作,影响了后来大量电影作品和理论。巴赞认为,电影以现实为依据,真正的“电影化表现”是在现实态度的基础上应用各种技巧。“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的……这是完整现实主义的神话,这是再现世界原貌的神话。”[1]...

陈晓云|电影经典:可见的表征与复沓的意义

而巴赞电影理论的适时引进,以及随后出现的以《邻居》《沙鸥》《见习律师》等为主要代表影片的所谓“纪实美学”的思潮,两者或许在“现实主义”这个中国文艺的主流价值观念上达成了共谋关系,尽管实际上,这些影片所采用的长镜头、非职业演员及其相关的影像风格,与巴赞理论、与“新现实主义”,其实有着非常显著的差异(www.e993.com)2024年11月14日。这种...

模仿,还是重构——管窥电影与现实的关系

进入20世纪,对中国文艺界影响较大的是俄国的文学再现论。别林斯基提出:“诗歌是现实的再现。它不虚构现实所没有的东西。”车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中也提出:“艺术的第一目的是再现现实生活中引人兴趣的一切事物,说明生活、判断生活。”文学再现论突出的是客体的优先性、主体对客体的摹写。

侯孝贤常用的三个电影技法

侯孝贤的电影从表面上看受到了法国新浪潮与巴赞纪实美学的影响,但就其精神实质来说,家国的历史言说、温婉细腻的个人回忆,则渗透着中国古典文化的儒道传统。今天让我们通过理解侯孝贤的电影语言和他惯用的电影技艺,走入这位大师的电影世界。1固定机位和长镜头...

为什么今年有这么多现实主义电影?

著名电影理论学家安德烈·巴赞曾提过一个概念,“电影是现实的渐近线”。这种“纪实美学”带动了著名的法国“新浪潮”和意大利新现实主义运动。西方世界涌动的巨大思潮,同样影响着中国几代导演。从中国第四代导演开始,他们的作品便打上了现实主义的烙印。郑洞天、郭宝昌等导演纷纷在自己的作品中进行尝试,摒弃传统戏剧...

一文说清楚意大利新现实主义电影始末

3,大量使用长镜头:受巴赞长镜头纪实美学影响,新现实主义导演为了更为真实的体现时空的统一性,因此多习惯运用长镜头。这种没有被分割很碎的视觉处理,让每一个镜头都保持了完整性,既体现了创作者忠实于自然的客观性,也赋予影片真实的透明性,最终消除主观性。