从东北地理视角下,看辽金戏剧的表现形式,究竟有怎样的社会背景
辽金时期戏剧种的各种元素例如歌舞、说唱、伎艺、叙事等都有了长足的进步,在脚色扮演、戏曲音乐、故事情节等方面都呈现出向成熟戏剧过度的特点。东北地区的少数民族民俗和儒家文化对于戏剧的形成也具有十分重要的作用,虽然契丹、女真一直在汉化,但正是契丹和女真民族的习俗,使得辽金时期东北地区的戏剧形态呈现出奔放的风...
<![CDATA[文化频道]]>
唐代碑帖成为楷书一大体系,对后世影响很大,唐代以后,楷书走向式微,后因印刷术的进步、发展,楷书的广泛实用性削弱,其艺术适用性也大受影响。草书有广义和狭义之分。广义的草书包括草篆、草隶、章草、今草、狂草等。狭义的草书指具有一定法度而自成体系的草写书法,包括章草、今草和狂草三种。章草因从隶书演化而成,...
梅兰芳对戏曲舞蹈审美传统的突破
相较于其他人,梅兰芳则凝聚了“留学游学海外的新派文人的影响、京剧演艺界名家不断创新的示范,以及昆曲名家的指点等多重因素”(邹元江语),因此而产生的聚合效应直接促成了梅兰芳戏曲舞蹈的至高成就。在齐如山、李释戡等人的介入下,梅兰芳的新编古装歌舞戏既在吸收了昆曲表演精华的基础上将歌、舞二者进行恰如其分的展现,...
《诗经》才是最早的戏曲萌芽!|肥宅牛角尖
王国维是近代戏曲史学研究的奠基人,其《宋元戏曲史》被学界成为中国戏曲史的开山之作,他的戏剧概念对于后世具有重大的影响。在《戏曲考原》中他这样定义戏曲:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。……虽咏故事,而不被之歌舞,非戏曲也。……虽合歌舞,而不演故事,亦非戏曲也。”在广义上,他认为故事与歌舞以表演的方式呈...
【戏码头开课了】 中国戏曲是怎么演变而来的?一文给您说清楚……
中国戏曲,起源于原始歌舞。汉代,在民间出现了具表演成份的“角抵戏”,尤以《东海黄公》为著。角抵戏是汉代兴起的一种戏剧样式,是古典戏剧的雏形,《东海黄公》是汉代角抵戏的代表性剧目。东海黄公即黄帝、白虎即蚩尤的变相,《东海黄公》戏是对黄帝蚩尤神话的改造和颠倒化呈示,是古时旱巫与雨师的争胜斗法,是...
戏曲产生时间极为悠久,明传奇开端与元南剧极为相似
此外,在外部方面,城市的发展和市民阶层的壮大为戏曲的演出创造了市场,对戏曲的成熟也有促进作用(www.e993.com)2024年7月3日。元代戏剧的体制1.元杂剧元杂剧的一个完整单位为“本”,其结构通常为每本四折,个别情况也有一本五折、六折,或者多本连演,相当于后世的连台本戏。
读《宋元戏曲史》之感
然而后世戏剧的源头,作者认为实际正是从这里开始。接着作者考察了唐代的滑稽戏和歌舞戏,滑稽戏始于开元,而盛于晚唐。与歌舞戏相比较,不同在于其内容、形式和影响。歌舞戏以歌舞为主,演的是故事,可以随时随地演;而滑稽戏以言语为主,演的是对时事的讽刺,只能演于一时一地。而滑稽戏和歌舞戏的关联纽带在于《参军...
《戏曲丛谭》与唐代戏剧研究
首先是舞踏方面。华先生指出,唐时歌曲兼舞,舞技巧妙,从事乐舞的人员很多,形成了歌舞戏、滑稽戏、故事戏、幻术等戏,为后世戏剧场面之渊源。其次是歌曲中的代言。华先生发现敦煌文献中的《唐曲》有介于词曲之间,有平仄韵合用完全如后世戏剧者,甚至有代言体之曲。他举《鹊踏枝》为证说,《鹊踏枝》言:“叵奈灵鹊多...
古典戏曲与酒
早期的巫舞巫仪以及后来民间迎神赛会上的表演,被看作是早期的戏剧萌芽,因为它们已有模仿性的戏剧因素,初步具备表演、服装、音乐、舞蹈等综合艺术的特征。后世戏剧中多有占卜、禁忌、祈祷、禳灾、转世、鬼魂、果报等宗教民俗事象,这就显露出它们所继承下来的古老传统。
中国戏曲文学赏析
中国戏曲是由原始社会的歌舞,经过先秦、汉唐时期的孕育、发展,直到宋金时期才形成较为完整的戏剧形态。原始社会的民间歌舞,发展到奴隶制社会主要是以祭神的巫舞为主,到西周末年则出现了专供帝王娱乐的倡优和俳优。到了战国时期,巫风更盛,民间大量的祀神歌舞场面宏大,尤其以楚国最盛。屈原的《九歌》里有对这种...