被封神的三百年
笔法上以细线勾描,不用皴笔,以“个”“介”字点法画树叶,以“点花法”画花。这些技法,对唐代李思训一派影响很大。总之,《游春图》结束了我国山水画的拙稚阶段。此后,山水一脉流派纷呈、名家迭出、格调奇高,展子虔是功不可没的。▲展子虔《游春图》局部。图源:网络以重新建立的统一王朝为保障,帝国的新...
卷轴里的大运河——走进清代运河图像里的江南
此画系水墨横卷,逸笔草草,带有强烈的写意文人画特征,在传达园景真实结构的基础上,借助虚拟的意象强化了诗意:近景为运河波澜,水面浮动着一只小船;堤堰上,右侧古松和巨石衬托舣舟亭;左侧院墙环抱宫苑,幽深静谧,双层万寿亭最为凸显,山池间有板桥与草亭,颇具古意。清代前期,河防事业艰难复杂,由此诞生一批大运河舆图。
卷轴里的大运河
此画系水墨横卷,逸笔草草,带有强烈的写意文人画特征,在传达园景真实结构的基础上,借助虚拟的意象强化了诗意:近景为运河波澜,水面浮动着一只小船;堤堰上,右侧古松和巨石衬托舣舟亭;左侧院墙环抱宫苑,幽深静谧,双层万寿亭最为凸显,山池间有板桥与草亭,颇具古意。清代前期,河防事业艰难复杂,由此诞生一批大运河舆图。
从求真到写意,细数中国画中的兔
从画法看,《女史箴图》具有汉画的因子:画家仅以细线勾画兔子轮廓,而不对皮毛质感进行描绘,呈现出如图案般的效果。除了月兔以外,人物都呈现一种平面化、剪影式的造型特征,色彩仅单纯地以红、黑二色涂染。这与唐、宋以后画家注重体量感、真实感的营造迥然不同,却与战国时楚国的《龙凤仕女图》《人物御龙图》帛画...
傅抱石:仅仅在纸上画山水画是没有出路的!
清代乾隆年间名画家邹一桂在他的著作《小山画谱》中,对西洋透视画法持不同看法。他说:“西洋人善勾股法(注:几何画法),故其绘画于阴阳远近,不差镏黍,所画人物、屋树,皆有日影。其所用颜色与笔,与中华绝异。布影由阔而狭,以三角量之。画宫室于墙壁,令人几欲走进。学者能参用一二,亦其醒法。但笔法全无...
中国人为什么喜爱青色?“青绿山水画”演变背后的文化变迁
四是技法承古而有创新(www.e993.com)2024年8月16日。以墨勾线,浓淡相间,皴后层层施彩,继承了展子虔的画法,但又能够大胆设色,既不像文人画那样随心所欲,也不似“大小李将军”那样工巧严整,成了山水画史上的里程碑式作品。北宋,王希孟《千里江山图》(局部)王希孟是宋徽宗创办的画院的学生,作画时大概十七八岁的少年。宋徽宗看王希孟有...
秉文怀质 率写云山——刘雪樱山水画印象
比如,不会构图怎么办?默念这两句诗:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”写生时,面对青山就这样看,构图时,自然也就有了这样的效果。她还做了一个比喻:“写文章要从字词句开始学,先认字,再造句,再分段。画画也是。画一块石头、一棵树,就是写一个字;树和石头相搭,就是造一个句;画一幅画,就...
“松江清远”,看程十发收藏的明代山水画作
以不同皴法表达不同类型石种,虽为细处,足见作者对自然景物了然于心,胸有成竹。蒲草长于石畔,似棕榈;旁生丛丛麦冬,丝丝入画,以园林中常见的绿植点缀画面,即使细若芥子,也可见古人所谓的“经营位置”确实会为作品凭添无限生机和雅趣。曾鲸张翀陈玉璞像卷轴(局部)上海中国画院藏...
文徵明: 从笨小孩到明四家,人生是一场很长的壮游|画事
↓↓请横置手机浏览作品↓↓这幅手卷很长,我们先来看看本幅到底都画了什么。画面中心是一个文士,正拿着手卷侃侃而谈,很可能就是文徵明本人,两个人在旁边认真听讲,可能有一位是毛锡嘏,还有一位听得过瘾,边听边拿起酒杯,让书童倒酒。台阶下左侧两个文士正边走边谈,右侧有两个书童。旁边的书桌上放着青铜...
2020 中央美院毕业季丨微展厅·本科生 / 中国画学院
作品是以卷轴画中的跨时空的表现形式,展现“凤凰涅槃”这一文学题材。画面的呈现,以从右往左的时空转换展开,表现凤凰从浴火到重生的涅槃过程。传说,为求新生,凤凰集香木,燃烈火,展翅飞入火海,在烈焰中再生。画中的凤凰,它们是神鸟,也是每一个在烈火中接受洗礼,在一次次的苦难中得到新生的生命,它们是人类历史的缩...