观看超现实主义艺术不能停留在“狂想”

从克莱夫·贝尔强调“未来主义”不是现代艺术的逻辑来看,发端于1924年的超现实主义在“形式主义”批评理论中一定不是现代艺术,因为超现实主义不但不是反文学而是太文学了,超现实主义绘画本身脱胎于文学运动而注定了它是一种文学性视觉化表现。当然,从达达主义发展而来的超现实主义,通常也被归为现代主义艺术时期。只不...

破坏与创造:超现实主义的许诺

1926年,在为超现实主义绘画而写的系列文章《超现实主义与绘画》中,布勒东依然认为,“眼睛还处于一个未被文明化的阶段”,它是用以容纳图像的器皿,因而它强烈地希望窥见现实本身,惟有透过向内翻转,直接在画布上呈现潜意识的构造,眼睛的功能才会被重新文明化。

《图像与爱欲:马奈的绘画》:听命于内心追求的叛逆者

当然，正如马奈传记作家布隆伯特所说：“马奈的独特之处并不在于他对自然主义或现代主义主题，或是对印象主义技法的运用”，而是用再现现实的新方法做出最初实验后，开始寻找超越现实的新方法。美国批评家克莱门特·格林伯格有一个著名论断：从马奈开始，绘画走向了平面性。具体表现在大胆运用正面光、绝对扁平的装饰图案、...

画语如诗:《图像与爱欲:马奈的绘画》读后

当然，正如马奈传记作家布隆伯特所说：“马奈的独特之处并不在于他对自然主义或现代主义主题，或是对印象主义技法的运用”，而是用再现现实的新方法做出最初实验后，开始寻找超越现实的新方法。美国批评家克莱门特·格林伯格有一个著名论断：从马奈开始，绘画走向了平面性。具体表现在大胆运用正面光、绝对扁平的装饰图案、...

看展深一度丨观看超现实主义艺术,不能停留在“狂想”

与超现实主义更为接轨的,应当是到了抽象表现主义阶段之后从现代主义历史线索中分离出来的前卫艺术。这是朝外走的一种艺术,不局限于绘画自身内部语言的一些实验,也对应着日后的波普艺术、极少主义。现代主义艺术的这两种维度甚至是截然相反的,一类强调艺术就是艺术自身,一类认为艺术是在艺术之外。

观看超现实主义艺术不能停留在“狂想”从“百年狂想:苏格兰国立...

从克莱夫·贝尔强调“未来主义”不是现代艺术的逻辑来看,发端于1924年的超现实主义在“形式主义”批评理论中一定不是现代艺术,因为超现实主义不但不是反文学而是太文学了,超现实主义绘画本身脱胎于文学运动而注定了它是一种文学性视觉化表现(www.e993.com)2024年11月20日。当然,从达达主义发展而来的超现实主义,通常也被归为现代主义艺术时期。只不...

艺术界与大众的关系十分紧张,因为他们一直只关注自身?

担心别人对我们审美选择的看法,是根植在现代主义基因中的自我意识。我这里说的现代主义,是指到20世纪70年代为止的前一百年间的艺术。这个时期,艺术家们质疑自己究竟在做什么;他们并没有受制于传统或信仰,尽管自我意识对艺术家来说是致命的。当我还是个学生时,我喜欢维多利亚时期的叙事性绘画。从那时起,我不得不费...

著名美术评论家朱其:抽象艺术不只西方一个系统,要把视野放宽

新快报收藏周刊邀约专家,尝试从两条线索寻找其坐标,一方面从现代主义的抽象框架中看赵无极,另一方面则从抽象的横向角度梳理,著名美术评论家、中国国家画院美术研究院研究员朱其认为,赵无极探索了一条现代主义的东方主义之路,这是比较偏重于意象化的抽象,它吸收了书法、岩画、篆刻还有碑拓的因素。在他看来,“今天讨论抽...

镜子、窗户与表面

从画意摄影对“绘画性”乳剂的兴趣,到高度现代主义的摄影对世界纹理质感的夸张再现,与自身工业化的光滑表面形成了鲜明对比[阿尔伯特·伦格-帕茨(AlbertRenger-Patzsch)的新视觉摄影或卡尔·布劳斯菲尔德(KarlBlossfeldt)以及美国F64小组,爱德华·韦斯顿(EdwardWeston)的裸体、辣椒和马桶都是典型代表],更不用说摄影师...

37.5青年论坛 | 第七讲:在诗歌与绘画之间——论顾城与海子

37.5青年论坛|第四讲:时间星丛中的游荡者——本雅明的时间观念与艺术作品中的记忆问题37.5青年论坛|第五讲:视觉艺术中媒介特殊性理论研究——从格林伯格到弗雷德37.5青年论坛|第六讲:画商康维勒——一个艺术社会学和现代主义视角的考察嘉宾简介