陈师曾:越只青山,吴唯芳草|沈周|画家|山水画|齐白石|黄公望_网易...

陈师曾的学生俞剑华在《陈师曾》中对陈氏的山水画有一句概括:“由此可以看出他的山水初学致力于半千,中年致力于石田,晚年致力于石涛,由挺拔刚硬渐趋柔和温润。”从这一句中可见陈师曾确实是熔各家于一炉,而后自成面貌。俞剑华对于陈师曾山水画师承的评论或许因为其跟随陈师曾时间较长,对陈氏早期的作品多有过目。

纪念傅抱石诞生120周年|傅抱石的中国画变革思想|绘画|画家|水墨|...

傅抱石先生(1904—1965)是我国杰出的中国画画家,面对各种绘画思潮的冲击,他始终坚持中国画的理论研究和创作,确立了诸多具有自身鲜明特色的绘画观念,其强烈的中国画变革思想,更具有革新中国画的重大意义。如何变革中国画,是傅抱石近乎一生思考的重大问题。上世纪20年代以后,他曾先后撰述一系列文章,来阐释自己的变革观...

【国画周刊】李维琨 |《从徐渭艺术看“书画本同”》(多图)

清人沈宗骞曾比较过沈周与徐渭的水墨写意画:“点簇花果,石田每用复笔,青藤一笔出之;石田多蕴蓄之致,青藤擅跌荡之趣。”(《山静居画论》)传统花鸟画的“变描为写”和“以墨代色”是一种技进乎道的发展,是纯化艺术精神所达到的一种境地。以往人们习惯的“骨法用笔”,亦即墨线勾勒、色彩晕染的画法被面积各异...

【国画周刊】韦宾:佛学对董其昌画学思想的影响

董其昌对“兴”很看重,他崇祯元年(1628)七十四岁时题沈周《雨夜止宿图》:“石田先生画,惟此图与《峦容川色》为生平合作。右军《禊序》偶然兴到,后复为之,终不似者。虽元季四大家不能对垒并称也。”58他崇祯己巳(1629)七十五岁时跋《画禅室写意册》:“每观古画,便尔拈笔,兴之所至,无论肖似与否,欲使工...

国画清风雅集:明 仇英—— 一生只为丹青美

如今,苏州博物馆继沈周之“石田大穰”、文徵明“衡山仰止”、唐寅“六如真如”之后,以仇英“十洲高会”为系列学术展览的收官之作,展出大陆及海外仇英作品三十余件,有些曾是项元汴、梁清标、安岐、乾隆内府、庞莱臣、吴湖帆等鉴赏家的什袭之珍,可谓洋洋大观,艺林盛事;而荟萃四家丹青翰墨于故地,将来必亦为吴门...

一代国画宗师黄君璧

一代国画宗师黄君璧“渡海三家”合作的著名作品《策杖寻幽》■从与大师们的交往和经典中博采众长作为20世纪中华民族享有国际声誉的杰出艺术家、美术教育家、收藏家、慈善家,黄君璧是中华文化的国际传播使者(www.e993.com)2024年11月25日。他的成就在美术界是很有共识的,他拥有传统书画的积淀,技法功底非常深厚。而据黄湘詅介绍,黄君璧...

2023年7月中国画坛著名国画家人气排行榜TOP100揭晓

名列7月排行榜前20位的国画大家是:崔如琢、范曾、贾又福、韩美林、冯远、史国良、卢禹舜、何家英、朱祖国、张立辰、贾广健、霍春阳、陈家泠、韩天衡、喻继高、戴敦邦、方楚雄、李耀林、吴悦石、郭石夫。1、崔如琢早年取法石涛、八大山人、吴昌硕、傅抱石等历代大师,后拜入国画大师李苦禅门下,书法则师承书法家郑...

评童中焘_深圳新闻网

搞国画的则显得很纯粹,尤其是潘天寿这些学生,就以童中焘作为代表,你在他身上看不到一点儿江湖气,就是真挚、孤介、自尊,甚至显得“不近人情”,这里所谓“不近人情”,易言就是“与俗相远”,物议云云“很倔很傲”,反而证明污世自洁。其实这是中国画家里面殊为高贵的士学传统的一个真脉,就由潘天寿这种人物仰继...

傅抱石:论中国画_山水_时代_精神

中国画需要“变”毫无疑问,但问题端在如何变。我比较喜欢写山水,山水在宋以后壁垒最为森严,“南宗”“北宗”固是山水画家得意门径,而北苑、大痴、石田、苦瓜,也有不少的人自承遥接衣钵。你要画山水,无论你向着何处走,那里必有既坚且固的系统在等候着,你想不安现状,努力向上一冲,可断言当你刚起步时,便有一...

一幅《怀萱图》为何引得吴中四才子都前来题跋呢

明，嘉靖年间苏州名士王穉登在《吴郡丹青志》中称“先生石田绘事为当代第一”，绘画兼收并蓄，人物、山水、花鸟无不精通。沈周（1427-1509）怀萱图手卷纸本水墨画芯：28.5×138cm.题跋：28.5×381cm.引首：28.5×51cm.出版：1.《书画题跋大成》第一卷第90、91，省心书房，昭和55年（1980年）2....