上博东馆丨何以海派:海上书画馆溯源千年艺脉与成就

在中国文人书画史上,董其昌是继苏东坡、赵孟頫之后,承前启后的一代宗师,他跳脱宋画“求真物象”的樊笼,提倡用笔墨来表达意境,不再是书斋山水,而是一种精神家园的心中山水,是一种灵性与诗性的存在。万历四十八年秋,董其昌泛舟吴门,此时,夏末未央,秋意渐浓。途中所见,有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵,有沙汀芦荻、...

徐悲鸿和林风眠艺术主张之异同和影响(上)

徐悲鸿主张借鉴西洋画,改良发展中国画,但一定是中国画,以期证实中国画有内在的发展潜力。林风眠主张“创作时代艺术”,不管是不是中国画。事实上,林风眠培养的学生,发展的几乎都是西洋画。在林风眠的教育体系下,成名画家中没有一人是发展中国画的。林风眠培养出的画家,包括和他关系十分密切者,有朱德群、赵无极、苏天...

见字不见画宏大叙事之外的徐悲鸿

恰好贴合了当下的语境;展厅里摆放着花笺纸,可以写一封信,再投递出去;还可以拿上一小罐糖,小小玻璃瓶里,是三颗彩色的水果糖,以及一张纸条,上面是廖静文所著《徐悲鸿传》中的内容,记录着她与徐悲鸿最终分别的时刻:“我从他的旧衣服口袋中战栗地摸到了三块水果糖。这是三块极普通的水果糖,但是那上面有着悲...

抗战时期成都地区关于国画改良的理解与实践

从徐悲鸿的艺术主张,尤其是对国画改良的路径来看,一是要对国画题材内容改良,更贴近现实,复兴“吾国固有之古典主义”;二是在形式语言上,对传统笔墨进行选择与改造,将素描写生、透视、色彩等“西法”进行融合。〔22〕在1943年这些主张与方法的基本逻辑已初步达成共识。例如就国画写生问题而言,自1918年蔡元培将“写生”...

徐悲鸿与艺专国画大讨论

此外,1918年陈独秀与吕澂关于美术革命的讨论刊登在《新青年》上,陈独秀也是主张“要改良中国画,断不能不采用洋画的写实精神”。蔡元培先生1919年10月《在北京大学画法研究会上的演说》上也提出“甚望学中国画者,亦须采西洋画布景写实之佳,描写石膏像及田野风景”。徐悲鸿作为在这种思想引领下成长起来画家,又留学法国...

看中国留法艺术家百年:从刘海粟徐悲鸿之争到朱德群之变

当时展览组委会邀请徐悲鸿参展并受聘美展总务委员,当时徐悲鸿因倡导以写实主义改良中国画的观点遭到北平艺专学生的抵制而辞职南下,但当他得知与自己艺术观点不同的、支持新艺术流派的刘海粟和徐志摩也参与首次全国美展的工作,便拒绝参与美展相关工作,并撤出自己的参展作品(www.e993.com)2024年11月17日。

“建立新国画”的理想与困境:论徐悲鸿的画马实践

首先,基于法国学院派科学造型训练,徐悲鸿将素描写生等同于“直接师法造化”,以素描造型作为新国画的基础。留法(1919—1927)前画马,初以郎世宁的“逼真”画法为师,但他并不满足于此。他在留法前夕发表的《中国画改良之方法》文末附言中称:“近人常以鄙画拟郎世宁,实则鄙人于艺,向不主张门户派别,仅以曾习过欧画...

艺术大师徐悲鸿与齐白石的忘年交

彼时的徐悲鸿风华正茂，留法归来的他受聘担任北平大学艺术学院院长，提出革新中国画的主张。他们不期而遇，革新的观点又不谋而合，徐悲鸿被齐白石的作品所折服，并有了“三顾草庐”之举。两位大师合影：齐白石与徐悲鸿“三顾草庐”1929年9月的一天，徐悲鸿来到西单跨车胡同齐白石老人的寓所，亲自邀请齐白石到艺术学院任教...

当代中国画写意精神为何式微?

回溯历史,齐白石大胆将鲜艳色彩引入写意花鸟画中,开传统写意绘画之新风,拓展了文人画的题材范围;徐悲鸿借西方写实造型手法进行中国画改良,增强了中国画的造型能力,解决了艺术需要反映社会生活、表现人民群众的时代需求;林风眠将西方的现代艺术与中国水墨的境界以及民间文化的风格相融合,创造出神韵、技巧、真实与装饰相统一的...

大师风骨徐风 传承徐悲鸿艺术理念的杰出画家

未待宴席结束，徐悲鸿便挥毫泼墨，用了不到20分钟的时间，即兴创作了一幅栩栩如生、形神兼备的《骏马芳草图》。这幅画，徐风一生都将它视为至宝。学生时代，徐风还获得徐悲鸿赠送的一幅水墨作品《水墨苍松图》，这是徐悲鸿回国后画的第一张国画。这幅画徐风一直珍藏，对他而言，这不仅是一幅画，更是老师徐悲鸿艺术...