导演杨木:用水墨三维营造“东方感”

杨木举例说,片中有大量银妆素裹的大远景,特别在一些有远山这种全景的时候,也用了中国画的三远透视的方式,包括用了大量的雾和留白,“如果大家细心去看的话,我们还加入了一点点笔触的效果,都是为了打破那种三维的写实感所带来的有悖于中国传统绘画的意境。”以敦煌壁画曲谱为灵感营造的是一种东方感古朴的埙声、...

《中国奇谭》动画导演陈廖宇、杨木:不只是从前人那里拿,要添点新...

杨木:确实如此,三维软件本质上是还原现实的物理场景,就像西方古典绘画偏向写实居多,追求真实的质感、真实的透视关系。而中国画更偏重轮廓、线条,不强调体积、光影、质感等,用的是三元透视法。《林林》在制作时曾考虑过,全部使用中国画的三元透视、散点透视。但我发现全景可以,近景不行,因为三维动画就是真实的摄影,...

奇谭背后的那些人:从国美附中、从少年宫国画班生发,以多元风格...

第三集《林林》刚播出的时候，在小范围的专业动画群里头，有人跟导演杨木善意地提出，“做得真不错，但是我觉得咱这个皮肤的质感好像做得还差点意思。”这个意见，《中国奇谭》总导演陈廖宇一听就明白了，“他可能觉得质感做得不够真。但是《林林》这个片子是要把一些中式的审美融入进去，追求的不是以‘真’为唯...

《中国奇谭》首个原创故事《林林》 对话导演:用水墨三维营造...

杨木举例说,片中有大量银妆素裹的大远景,特别在一些有远山这种全景的时候,也用了中国画的这种三远透视的方式,包括用了大量的雾和留白。“如果大家细心去看的话,我们还加入了一点点笔触的效果,都是为了去打破那种三维的写实感,所带来的有悖于中国传统绘画的意境。”《林林》剧照以敦煌壁画曲谱为灵感“营造的是...

揭秘高分国创动画《中国奇谭》④|《林林》中的林林是人还是狼?

至于《林林》里似乎没有出现中国符号性元素的问题，杨木导演表示，这是他有意为之，因为不想太过刻意地去呈现，但在创作中，他从国画或者古画里面提取了古人看待事物的方式，以及他们的思维方式，强调神大于形的感觉。林林的形象为何偏萌化？《林林》的上映引发了观众许多对于其中细节的热烈讨论。杨木导演在片中运用了...

《中国奇谭》的中国风--文旅·体育--人民网

由上海美术电影制片厂和B站联合出品的动画作品集《中国奇谭》,自2023年1月1日上线后,持续受到网友关注和热议(www.e993.com)2024年11月18日。於水、胡睿、杨木、刘毛宁、陈莲华与周小琳、徐宁、顾杨与刘旷、潘斌这10位导演分别打造了8个根植于中国传统文化的独立故事,以雄奇想象缔造出“奇境入梦,我在其中”的新鲜体验。

《中国奇谭》火了,新一轮的“国创崛起”开始了吗?

“因为中国画强调的是外轮廓，所以我们把人物光线故意打得很平，强调的是人物与背景之间的关系要拉开。”杨木解释。杨木还故意抽帧，在某些段落中把普通三维的每秒24帧调整成了12帧，用卡顿去营造定格动画般的质朴感。童年滤镜带来的加分固然重要，在故事创作中《中国奇谭》对传统志怪进行现代化改编的尝试同样值得借鉴...

《中国奇谭》首个原创故事《林林》 对话导演:用水墨三维营造...

于是,杨木采用了三维定格动画的形式,在三维动画的技术中,加入了不失东方传统美术审美的水墨画风格。《林林》剧照“我觉得三维动画,如果我们把它做得太过于迪士尼的那种表演化,是有悖于中国人表达方式的。我们常看到的三维动画电影都是非常夸张,恨不得手舞足蹈。但其实,中国人表达情绪的方式,都是比较内敛的。但当...

《中国奇谭》没看懂?听听导演怎么说

画风:三维语境下表现水墨画风格2020年,《中国奇谭》总导演陈廖宇找到杨木,邀请他加入这个项目,同时给他提了两个要求,第一是提供一个故事,要符合《中国奇谭》的意境主题;第二,目前八个短片有二维的、有三维的,有定格的,有剪纸的,唯独缺少一个全CG的片子,他想让杨木创作一个具有意境的CG故事短片。这一邀约让杨...

上海出品《中国奇谭》将有第二季

这部动画短篇集由於水、胡睿、杨木、刘毛宁、陈莲华与周小琳、徐宁、顾杨与刘旷、潘斌,分别打造了8个根植于中国传统文化的独立故事:《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》。故事纵览古今、展望未来,从乡土眷恋到科技幻想、从生命母题到人性思考...