吴昌硕评价弟子潘天寿:阿寿的画,有风骨,有见地!

潘天寿是吴昌硕的高足，得意门生，深得老师器重。吴昌硕也一直称呼潘天寿为“阿寿”，不仅是对其亲昵的称谓，更是对其才华与品格的肯定。吴昌硕曾说：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。”并评价道：“阿寿的画，有风骨，有见地，将来功力再深，也不要失掉自己这点灵性。”众所周知，在中国近现代画坛...

傅抱石论画百则

按:1934年9月,时在东京留学的傅抱石集采历代先贤名家关于中国绘画精辟论述之精华,间以导师金原省吾和日人东洋画学名家关于中国绘画之相关论述若干则编成《中国绘画理论》,凡三部三十六论三百余则,泛论之部分:一般论、修养论、造意论、神韵论、俗病论;总论之部分:造景论、布置论、笔墨论、设色论、临摹论、款题...

齐白石与吴昌硕之间的“皮毛”问题,齐白石传人汤发周整理发布

另外,在庚申(1920)岁暮,77岁的吴昌硕曾为齐白石写“润格”。▲吴昌硕为齐白石题写的《白石润格》1920年23厘米X35.5厘米北京画院藏·(选自:齐白石传人书画网)·中国齐白石书画院展览(齐白石版权拥有者)·少白公子汤发周供图当时,吴已是公认的画坛领袖了,而此际的齐白石刚定居北京,尚未成名,卖画生涯十分落寞。

陈子庄:吴昌硕的名利心淡,齐白石的名利欲强!

吴昌硕的绘画，无论是大写意花卉还是山水，乃至人物，都透露出一种超然物外、淡泊名利的文人气质。他的笔墨，既有传统文人画的清逸雅致，又不失金石篆刻的雄浑厚重，这种融合，使得他的作品在视觉上呈现出一种独特的韵味和深度。陈子庄所言“吴蕴籍”，正是对吴昌硕艺术风格中这种内敛而丰富的美的准确把握。吴昌硕之所...

黄宾虹的画妙在哪?

黄宾虹六七岁时学习中国画,向萧山倪翁叩以画法,不答,坚请,乃曰:“当如作字法,笔笔宜分明,方不致为画匠也。”这是宾虹老人《八十自述》所述,画画作字法,即一个“写”字。正是从这个“写”字出发,强调“用笔”(线条质量)——又延伸至“论用笔法,必兼用墨。墨法之妙,全从笔出”,又总结出“五笔七墨法...

中国画论一直居世界画论之先

在西方,画家必须重目,目无所见,笔无所画,形便无以立(www.e993.com)2024年11月13日。如是,则没有立体派和现代派也。宋代欧阳修《盘东图诗》云:“古画画意不画形。”吴昌硕说:“老缶画气不画形。”画的不是形,而是“意”,是“气”。这都是西方画家在文艺复兴及以前所不知的道理,当然也画不出来。

吴昌硕:将壮气、古拙和雄弘的元素,都融入到自己的花鸟画中

当然，吴昌硕的花鸟画中还蕴含着一种“雄弘”的气质。他的作品，无论是大幅还是小品，都透露出一种开阔的视野和博大的胸怀。这种雄弘，既体现在画面的构图上，也体现在他的精神境界上。他能够从微观的自然景物中，洞察到宏观的宇宙真理，这种超凡的洞察力和表现力，让他的花鸟画具有了更加深厚的内涵和更加广阔的...

吴昌硕落款“浦东”画作来到陆家嘴

吴越表示,因求画者众多,吴昌硕晚年堪称“日进斗金”,但是个人生活十分简朴,积极投身慈善事业。吴昌硕去世后,亲友依靠他留下的一大笔遗产,还兴建了昌明艺术专科学校:“老先生幼年家境贫寒,所以他盼望穷人家子弟都能到学校里来读书。”印证吴昌硕简朴生活的,还有他自用的文房用品。无论是笔筒、毛笔、镇纸、墨盒,都不...

吴昌硕也将迎来“数字人”,艺术家们齐聚上海剑指海派艺术数字化转型

中国艺术研究院博导、中国国家画院院委姜宝林,西安美院中国画学院院长刘西洁,浙江博物馆西湖画院画师虞达明,北京银帝艺术馆馆长吕建富四位艺术家向上海市吴昌硕文化艺术基金会“抱朴含真”专项基金捐赠了自己的作品,以表达他们对吴昌硕先生的敬意和对抱朴含真专项基金的支持。上海市吴昌硕文化艺术基金会理事长吴超为他们颁...

齐白石画藤萝有何主要特点?齐白石传人汤发周说,先看藤萝的画法

通过齐白石晚年所画藤萝来看,确非一般,书卷气、金石味均能体现出来,是继吴昌硕之后的又一大家。齐白石画藤萝能画到如此境界,其因有二:(1)写生齐白石画藤萝源于生活。他通过观察,加以提炼,又高于生活。他年早在借山吟馆居住时,“借山四野皆藤海,樵牧何曾认作花”。这些野藤虽不被樵大牧人重视,但却引起了齐白石...