龚贤:山河大地,静寂永恒

龚贤用墨以层层积墨见长,虽不用泼墨,但实具有泼墨烟润淋漓的效果。他发展了积墨画法,以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵。这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的山水画构图巧妙,善于利用黑白对比和虚实关系来营造空间感...

龚贤《空亭渔樵图》鉴赏

龚贤的《空亭渔樵图》是一幅充满诗意与生活情趣的山水画作,龚贤《空亭渔樵图》立轴??水墨纸本78.5×57cm。龚贤是明末清初的著名画家,以山水画见长,尤善积墨法。在《空亭渔樵图》中,他运用了老辣朴拙的笔触,沉着稳重,秃笔与尖笔兼用,勾屋、皴擦、画树和点苔都显得苍老有力。龚贤的积墨山水已经成熟,...

常朝晖·山水画丨将水墨与重彩有机结合,风格苍莽浑厚、奇崛古雅

常朝晖的师法是集中于唐宋之际的山水画,他认为这个时代不仅“南北宗”尚未分流,并且中原文化还大量吸纳西域的外来文化,并使之成为中国画有益的补充,中国山水画既独立又开放地形成了一个良好的格局。(摘自文/方辉《荡胸生层云齐鲁青未了》)对雨·复归·和春·梦泽对雨148cm×60cm纸本水墨2019年...

龚贤山水画:浑朴而秀逸!

龚贤的山水画，扎根于五代董源和巨然的绘画技法。董源的温润宁静和巨然的淋漓尽致，构成了龚贤艺术创作的基调。然而，他并不满足于单纯模仿，而是继续探索，最终以宋初北方画派的笔墨为主体，融汇了二米、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，形成了自己独特的艺术语言。龚贤的特别之处在于他的创作过程。通过长期对自然山水的深...

艺术开卷|修身与作画——中国山水画背后的修身悟道

王冕,《墨梅图》。纸本水墨元代北京故宫博物院藏《钦定补绘萧云从离骚全图》,引自《楚辞全图句注》(合肥:安徽人民出版社,2013年)护持人的内在清净比什么都重要,外在的风云变幻、尘俗的干扰,都不能动摇人的内在清净。而绘画在其中恰恰是一种坚守姿态,是一种语言,在乱世中吐露着他们的精神寄托。有人说绘画...

『海外馆藏』龚贤《水墨山水诗册》,扫除蹊径,独出幽异

清代《江宁志》称龚贤是“今之范华原”,郭若虚《国画见闻志》称范宽的画“峰峦浑厚,势状雄强,抢笔俱均,人屋皆质(www.e993.com)2024年11月18日。”米芾《画史》称其画“深暗如暮夜晦暝”,范宽的画重用墨,通过雄劲的笔力,沉厚的墨气而使山石显出浑厚的质感,确与龚贤的画在特征上有相似处,龚贤在用笔上显然是继承宋人的传统。

清初“金陵八家”魁首龚贤《燕子矶山水图》卷

香港中文大学现藏有1件龚贤的《燕子矶山水图》纸本设色画卷(见图),画芯纵22.6、横187.4厘米,描绘的是古城金陵北郊燕子矶一带江畔景色。燕子矶位列长江“三大名矶”之首,三面悬绝临水,矶下惊涛拍岸,形势险要,气象不凡,故得矶名。人们远眺江畔,突兀而起的嶙峋巨岩宛若飞燕,昂头展翅,临空掠江,“燕矶夕照”入选清...

中国故事|一位中国农妇的“画中风景”

当日子过好后，年过五旬的陈小玲终于拿起了画笔，从芥子园的山石舟船到范宽的《溪山行旅图》，她如同一个“画痴”一般徜徉在中国传统山水画中，甚至将卧室白墙改造成了画板，在此临摹龚贤的《松林书屋图》。近十年来，她画下了无数风景，自己也成了一道风景。以墙为纸，画下《山居图》“乡里邻里迎新人，愧...

名家画谱//龚贤 作品分享

又如《平远小景》图(册页,纸本水墨)中所画的房屋,简洁明丽,在周围笔墨的映衬下,洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。部分作品清龚贤松林书屋图一道飞泉图清龚贤山水图清龚贤高岗茅屋图清龚贤山家黄叶图清龚贤水墨山水清龚贤挂壁飞泉图清龚贤山水图清龚贤山水图...

于古画中旅行 览山河之胜景

“纸寿千年,绢保八百”。我国许多早期绘画难以流传至今,但据文献可知,早在六朝时期已有表现行旅见闻或场景的绘画。比如,南朝宋宗炳好山水、爱远游,曾“西陟荆巫,南登衡岳”,“凡所游履,皆图之于室”,并由此提出于画中“澄怀观道,卧以游之”的美学理念。隋代展子虔《游春图》,则是现存较早描绘古人游山玩水...