故事:周昉的“周家样”,是唐朝四大样之一,与敦煌壁画互有影响
“周家样”不是周昉凭空臆想的,敦煌壁画上的女性形象是周昉人物画的前源,与民间画工之间的交叉影响,使“周家样”有着深广的社会基础和雄厚的艺术根柢。卢秀辉有《赞周昉》一首,诗云:不与阅阀论,改以儒文临。画技动帝问,作样探人心。路入丹青近,娇妻识夫深。从此周家样,天下有知音。卢秀辉书...
唐勇力《敦煌壁画艺术赏析》写给画家和绘画爱好者的敦煌壁画研究
由于敦煌壁画延续了一千多年,这一千多年里,敦煌壁画经历了历史的变化,历史与时间给了敦煌壁画一幅饱经沧桑的岁月的痕迹,产生了色彩的变化,造型的变化,产生了绘画表面效果上的肌理与抽象的变化,“时间是空间的推移,那么这一千多年的空间内产生的丰富变化,就是我们所欣赏的艺术价值”。这是唐勇力对敦煌壁画的现代观...
赵声良丨敦煌文化的当代启示
而画史记载长安、洛阳寺院中那些不同名目的经变画,在敦煌壁画中均可看到,从敦煌壁画中我们可以了解隋唐时代中原经变画的盛况。初唐画家阎立德、阎立本兄弟以人物画见长,阎立本的传世作品如《历代帝王图》与敦煌初唐第220窟的帝王图在人物形象风格、服装规范等方面非常一致。这反映了阎氏一派人物画风格在敦煌的影响。
源远流长的艺术瑰宝
尽管《大圣慈寺画记》《成都古寺名笔记》《益州名画录》等记载的作品多湮没无存,但武周时期(公元690—705年)广元千佛崖535窟莲花洞顶壁画、贞观二年广元皇泽寺写《心经》洞12号洞窟壁画等,却与文献记载相互印证,与敦煌壁画交相辉映,留下大唐盛世壁画艺术的真实写照。五代后蜀时期,蜀道壁画依然保持着旺盛的生命力。
敦煌壁画中的凹凸画技法
敦煌428窟中心柱南侧千佛局部428窟中所绘人物的面部极具立体感,先绘习见的色彩明暗带,然后画白色的高光,最后用富有立体感的墨笔绘出面部与身体的主要细节。敦煌428窟西壁涅槃图在428窟西壁,敦煌艺术家表现出一种将明暗阴影与线条勾勒结合成一种立体感笔触的新技法。所绘的大幅涅槃图壁画中,哀悼者的面部...
妙悟壁上丹青 独造时代新韵——浅谈中国传统壁画对浙派人物画的滋养
在传统壁画艺术的启迪下,一批画家持续探索符合中国画造型特点的基础训练方式,将中国画和壁画、油画的技法进行融合,进而发展成为在新中国美术史上影响深远的浙派人物画(www.e993.com)2024年10月27日。而作为浙派人物画探索的重要环节,李震坚、周昌谷、方增先、宋忠元等画家对传统壁画艺术的临摹、吸收、融合、创新的过程,不仅是对其自身创作的促进,同时也...
龙忠 陈丽娟:隋唐时期敦煌壁画中山水画的嬗变——以弥勒经变为例
一、隋代敦煌壁画山水画艺术范式的转变中原地区的山水画在南北朝时期处于萌芽期,但已经有从事山水画的画家,如宗炳、王微、萧贲等人。但从整体上看,当时的山水画并不是一个独立的画科,而只是作为人物画的背景。正如张彦远在《历代名画记》中所言:“魏晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿...
现代十大山水画大师,此三人不与,黄宾虹傅抱石后谁与其事?
徐悲鸿:“最美之品为花鸟,山水次之,人物最卑。”瓷器鉴定真知堂上古史:究其根源,张大千自身特别喜爱古人人物画,在敦煌一待就是十年,临摹敦煌壁画。而徐乃从法国学西洋画归国者。西洋画首重人像。这或许是二位先贤推崇人物画的根本原因。所以,仅就中国传统书画而言,真知堂认为,自宋元以来。山水为上,花鸟,人物...
敦煌壁画里的植物
敦煌壁画中的四种植物,芭蕉是源于印度,又被中国化了的植物图像,而竹子、萱草、蜀葵则主要是源自我国本土的植物图像。其实,在敦煌壁画中,还有莲花、牡丹、花树以及很多未知名字的植物,它们的分量虽然比不上人物画和山水画,但却以自身的存在诉说着敦煌壁画背后的故事,呈现出我国古代的植物和花鸟画面貌。它们不仅是大漠深...
敦煌壁画:跨越千年历史而不朽的文化艺术余韵
不仅没有被画面人物体态的差异摧毁了人物体态与图画内容的搭配,反而以一种更为玄妙的视角达成了壁画美感的统一。敦煌壁画层次结构上的差异为大幅敦煌壁画描绘一种神秘朦胧的宗教视角。以另辟蹊径的艺术手法巧妙地完成了对宗教文化与艺术描摹的有机组合,并最终形成了敦煌壁画艳丽生活、画面和谐质朴等多种境界的文化艺术...