探秘张僧繇:没骨法先驱的八幅传世之作
张僧繇,南朝梁朝杰出画家,活跃于6世纪上半叶江南。他多才多艺,佛道、人物、花鸟、走兽、山水皆精。尤以寺院壁画与肖像画闻名,笔下龙点睛之技,成就传奇。作品传世虽稀,但其艺术影响深远,为后世所敬仰。张僧繇画风独树一帜,融书法入画,表现力非凡。其佛像壁画善用凹凸法,人物画简练传神,“骨气奇伟,规模...
中国人物画线描
宋代学者苏轼说:“吴道子画物,如以灯取影,逆来顺往,傍见侧出,横斜平直,各相乘除,得自然之数,不差毫末……。”唐代理论家张彦远说:“……张(张僧繇)吴(吴道子)之妙笔才一二,像己应焉,离披点面,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”这就表明,吴道子的线描技术具备了纵横捭阖的概括能力。如《八十七神仙卷...
中国画25大流派及代表人物
陆探微擅画肖像,亦能山水草木,人物造型“秀骨清象”、“令人懔懔若对神明”,笔势连绵不断,更为挺拔刚劲,号为“密体”,张僧繇极善画龙,民间有“画龙不点晴,点则飞去”的传说。创造了比较丰腴的典型,画“夭女宫女,面短而艳”。唐代张怀瓘评六朝画谓:“张(僧繇)得其肉,陆(探微)得其骨,顾(恺之)得其神。
江南名士 | 笃志好学,艺术楷模——张僧繇的绘画之路
张僧繇的绘画艺术受到推崇,不仅仅在于唐代审美趣味的变革,还与他全面继承前人成果并加以综合贯通是分不开的,在技法上,张僧繇集众家之长,将晋代女书法家卫铄《笔阵图》中的书法用笔方法融入绘画,以“点、曳、斫、拂”为特征,使他的用笔更富于表现力。他将书法的用笔引入到中国人物画的审美创作中,显示出书画同源...
敦煌壁画中的凹凸画技法
敦煌428窟的窟顶凹凸花卷曲翻转的叶片更成功地显出凹凸效果,展现出良好的透视造诣。处处透露出张僧繇“凸凹画”画法的影响:善于运用书法用笔而不是明暗阴影的技巧。敦煌428窟中心柱南侧千佛局部428窟中所绘人物的面部极具立体感,先绘习见的色彩明暗带,然后画白色的高光,最后用富有立体感的墨笔绘出面部与身体...
理解自己的文明(10):丹青胜韵|图鉴 - 经济观察网 - 专业财经新闻...
人物画、道释画和以文学作品为主题的作品增多,白描勾勒下的孝子、列女、贤臣以及神话故事等成为美谈,体现绘画的“成教化,助人伦”的道德作用(www.e993.com)2024年9月11日。先后涌现出以曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇等为代表的卓越画家,然大部分画家的真迹已失传,仅凭后代摹版和古籍描写窥见其风貌。
在人物画中,人物角色的立体性,是通过什么样的方式来体现的?
南朝绘画表现出对魏晋人自我反省的玄学精神的进一步推进,政治的阴暗沉闷,导致士人更加专注于艺术生活,产生了一批著名的画家,如宋齐时期的陆探微、宗炳等,梁陈时期擅长于佛教人物画的张僧繇等。北朝绘画则随着胡族内迁与佛教东传而大规模变革,呈现出绚丽多姿的面貌,尤以壁画最能反映中国传统画风在吸收、融合外来艺术...
魏晋南北朝知识点精讲—绘画篇
①人物画卓越,师法顾恺之,人称“顾陆”。②绘画同属于“笔迹周密”的“密体”。以容貌瘦削为特征的人物形象,被称之为“秀骨清像”。③被谢赫在《画品》中评为第一品第一人。(3)张僧繇①整体特征:“笔才一二,而像已应焉”,译文:才寥寥几笔,形象就已经具备了。
从梁楷泼墨仙人图到王阔海的新汉画——泼墨没骨近千年画法探究
凡此我们暂且不去细论。虽则“没骨法”源于花卉和色彩,但没骨法却并不限于花鸟画,也不限于纯色彩,墨色同样可以用作没骨的画法。山水可以追溯到六朝张僧繇,人物画则有宋代梁楷的泼墨人物,在一定意义上也可以认为是没骨法大笔触的放笔书写。因此,没骨、泼墨可以互用、并用,混合使用。
游人初乐岁华新——中国古代的“游春图”
《游春图》超越了早期画山水“人大于山,水不容泛”的稚拙阶段,把“丈山、尺树、寸马、豆人”的比例关系运用于画面,其浓丽设色风格对后世山水的影响深远,是中国青绿山水的雏形。后世将展子虔与晋代顾恺之、南朝陆探微、梁代张僧繇并称为“顾、陆、张、展”,可见其艺术影响力的深远。