吴茀之:作画贵有古意

吴茀之:作画贵有古意吴茀之(1900—1977),初名士绥,字茀之,改名谿,号吴谿子,以字行。受教于吴昌硕、王一亭等名家。先后在上海美术专科、国立艺术专科学校任教。为“白社”画会创始人之一。曾任浙江美术学院(今中国美术学院)教授、中国画系主任。出版有《画论笔记》《中国画概论》《吴茀之画集》等。吴茀之篱菊...

「国画教程」画树画叶有古意,诀窍在这里

龚贤之画，尤善山水，笔墨间既有北宋的雄浑厚重，又不失元人的清新雅致，他用墨如神，层次分明，黑中见亮，被誉为“黑龚”，其画境深远，意境幽邃，仿佛能引领观者穿越时空，步入那片他心中的世外桃源，感受那份超脱与宁静。在明末战乱的烽火中，他历经漂泊流离，却终在入清后选择隐居，以画笔为伴，寄情山水，...

元代山水画艺术特征的变革|绘画|画家|书画|倪瓒|赵孟頫|书法作品...

赵孟頫作为元代山水画革命的领军人物,他明确提出了“古意”说和“书画同法”说。明张丑《清河书画昉》中引其语云:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益,令人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自谓能乎,殊不知古意既方,百病横生,岂可观也?吾所作画,似乎简率,然识者知近古,故以为佳。此可为知者道,不为不知者说也...

赵孟頫:作画贵有古意

赵孟頫书画有很深功力,绘画上取法唐及北宋,工笔、写意、重彩、水墨无所不能。在绘画上,他主张“古意”和“书画同法”,认为:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自谓能手,殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也?吾所作画,似乎简率,然识者知其近古,放以为佳。”他所追求的“古意...

中国画的古意

赵孟頫以其“古意论”而名垂美术史册。他说:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益,今人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自为(谓)能手,殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也。”“古意既亏,百病横生”,他认为愈古的作品愈雅正淳厚,应是当代艺术创作的航标,正所谓“画不师古,如夜行无烛”。忽视古之雅正纯朴,往往会让...

梅州籍国画家羊草:“绘画贵在表达自己,画到最后都是画自己”

如今，羊草的中国画在广东画坛是比较特别的，有别于岭南画派，他从宋元传统入手，风格更近海派徽派，除了山水亦通人物花鸟，是一位多面手(www.e993.com)2024年11月18日。“绘画贵在表达自己，画到最后都是画自己”天气晴好，羊草一如往日，随手抓上一大把毛笔放入画包，背起画板出门写生。痴迷画画的他，可以在外作画一整天，画画于他而言是一种...

私享品鉴丨高强:艺术贵在诚恳 格调取决于抒情

元代赵孟頫说:“作画贵有古意。若无古意,虽工无益。”“作画贵有古意”并非是重复古人,而是要推陈出新,拟古而能化。清代边寿民说:“画不可拾前人,而要得前人意。”这句话道出了继承的真正含义。我们要当传统的学生,绝不当传统的奴隶。绘画是时代的语言,绝不仅是博物馆里的藏品。高强虽崇尚古意古韵,但并没...

人民日报艺坛走笔:尚古贵在开今

中国画尚“古意”,既源自中国人的崇古情结,也表达出借古开今的学术理想。元成宗大德五年即1301年,一代大家赵孟頫在《秋林平远图》上跋文:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,傅色浓艳,

画树有古意,要注意这些!

3、笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。4、树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。5、深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也...

松雪道人字画有缘人方可一见价值之高

作为一位变革转型时期承前启后的大家,赵孟頫有以下几方面突出的成就为前人所不及:一是他提出“作画贵有古意”的口号,扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势,使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。二是他提出以“云山为师”的口号,强调了画家的写实基本功与实践技巧,克服“墨戏”的陋习。三是他提出“书画本来同”的口号...