竹影千年藏古韵,文物一脉述千秋
竹子被文人赋予"虚心异众草,节劲逾凡木"的品质象征,技法上分为两种,一是勾勒填色的"画竹",二是水墨写意的"写竹"。此画属于写竹,柯九思在《珊瑚网·画跋·卷八》提出:"画竹写干用篆法,枝用草书法,写叶用八分或用鲁公撇笔法。"画中有交叠修竹二株及湖石一块,作者用墨浑厚富有变化,以浓墨...
问禽狩所∣隶书《张迁碑》最让我头疼的偏旁,写好它的诀窍何在
需要特别注意的是,这两笔按照隶书的写法分别向左右出波,但受限于我们的生理结构,左侧的波磔不能像右侧那样舒展,所以这个“人”字头其实决定了整个“禽”字最终要被写成一个左收而右放的不对称结构:三、狩“狩”字的书写难点在于义符“犭”。如图所示,这个偏旁中有①、②、③三个笔画向左出波,如果它们之间的...
常见禽鸟的写意画法步骤解析
画鸟先求用笔轻松,用色清丽,讲究用笔浑厚,用勾落俗套。其顺序是从大处着眼,先画令人注目的部位,再添其他局部。注意关键处强调,交接处虚灵,头宁小勿大。绶带画法要点:用重墨勾嘴、圈眼,点垛头、冠羽、颈和胸上部,嘴尖细,用中墨点垛背部翼以及尾羽;待墨干后,用石青点冠羽及头、颈部呈灰黑色,以朱砂点...
霜降|故宫藏画中的草木之秋:黄叶飘零,意境萧疏
文鸟的描绘先勾出轮廓,再用细劲的笔锋绘出羽毛,并施以淡墨、赭石等色,渲染出毛绒的质感;竹叶使用双钩法,然后渲染;竹竿采用白描法;荆棘则一笔画出,显得苍劲老到。《石渠宝笈》著录。元倪瓒古木竹石轴元倪瓒古木竹石轴台北故宫博物院藏本幅有倪瓒行楷书自题:盈盈秋水眼波明,脉脉远山螺翠横。西北...
如何以正确的姿势看待宋徽宗的艺术史成就
●竹禽图(局部),现藏美国大都会艺术博物馆●枇杷山鸟图(局部),现藏故宫博物院这几幅最有可能出自宋徽宗亲笔的画作,都是风格偏于简朴的墨笔画。徐邦达甚至认为,这才是真正的宋徽宗的画风,而那些精致而绚丽的重彩工笔画,由于风格和上述几幅画反差太大,应被归为宫廷画师的代笔。
默默无闻的绘画者,宋画中那些无名氏的大作鉴赏
画面右侧绘野生花草,狗尾、紫菀莛叶穿插(www.e993.com)2024年9月15日。菜粉蝶落在花上吸取花蜜,蜻蜓徐徐低飞,蚱蜢跃跃欲跳,整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚,使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填,花用没骨法出之,昆虫兼工带写,形态逼真。
鸡年将至 从翎毛画看古画中的珍禽
沈周的山水画在明代画史上举足轻重,其写意花鸟同样意义非凡。此图以淡墨湿笔写冬季老树枯枝,以浓墨干笔画寒鸦栖息枝头,羽毛瑟缩。在生纸上创作水墨写意禽鸟并树立自己的笔墨风格是沈周对于中国翎毛画的杰出贡献,影响深远,流播后世。明徐渭(款)《四喜图》绢本水墨纵148厘米,横90厘米...
田英章毛笔行书《偏旁部首 ?? 人字头》|偏旁部首 ?? 人字头|...
撇捺舒展,整体呈张开形态以覆盖下部笔画。撇画藏锋入笔,撇身稍直,行笔不宜过于轻细,同时注意轻重变化,收笔既可撇出也可回锋引带;捺笔起笔藏于撇画,以逆锋入笔,略作一“小弯”,然后顺势向右下行,行笔渐重,到捺脚处稍顿再向右提锋收笔,捺脚高于左边撇尖,出锋稍下压。
中国画基本功训练的捷径,从梅兰竹菊开始
撇竹叶一定要挺劲,用笔不能打弯,竹叶的形态以健力为主。画成组的竹叶时,收锋后再回到起点,连续往复,笔势贯穿,连绵不断,空中行动如写行草书,即为“一笔书”“一笔画”之理。就此问题,需三五年方能解决。至于竹叶的交搭、错落关系也许同时研究。调整的方法有两种:一种是先蘸水,刮去笔上多余的水分,然后蘸重...
宋徽宗:一字一画足以抵消江山恨
他的瘦金体,中宫收紧,四方舒张,形成内紧外松,纵向笔画起笔铰锋,横竖笔画收笔有顿点,捺犹如鹤形,整体又有兰竹之气,构架清晰,即便是完全不懂书法的人,看过后也会感觉极佳。欲借风霜二诗帖字写到这一步,具有强烈的个性色彩,却也是前无古人,后无来者!