这三幅字放在一起,启功,郭沫若,徐悲鸿的书法水平直观呈现

启功的书法以清秀俊逸、文雅端庄。郭沫若的书法豪放奔放，气势磅礴，徐悲鸿的书法特点，笔力内含，结构宽博。谁写的好，仁者见仁，智者见智，性情不同，喜好自异。我个人倾向于徐悲鸿，温厚平和，很耐品味。我不喜欢郭沫若的张扬，也不喜欢启功的寡淡。2.楷书四大家颜欧柳赵为什么如此排序？我看到一个解释，比较有意思...

徐悲鸿的书法成就为何总被遮蔽在其画名之下_媒体关注_雅昌新闻

2024-10-1809:58:38雅昌现场|辉光日新:第四届“未来·星丛”奖美术与书法优秀作品2024-10-1612:02:24国经湛然2024秋季同步拍即将举槌,名家精品等你来拍!2024-10-1310:34:15邱振中就复旦大学系列讲座答读者问2024-10-0321:50:54雅昌专稿|孙斐:笔墨间的修行2024-09-3016:23:13...

白谦慎|人书何以俱老——刘海粟书法刍议

其二，刘海粟并非如某些崇尚碑学的书法家那样追求东歪西倒和支离，没有走奇与险的路子，并把这种偏离“正”的风格认作“自然”。他晚年的书法，无论是用笔和还是结字，都很“正”，不以“奇”取胜。重返碑学后，他取法《毛公鼎》和《散氏盘》，虽然后者有欹侧之势，但作为西周礼器铭文，不可能歪倒支离。刘海粟...

自诩大师的崔如琢,脚踩刘海粟、徐悲鸿,水平到底如何?

而随着水涨船高,崔如琢其人也十分傲慢,曾公开指出潘天寿、李苦禅、潘天寿的水平不错,而徐悲鸿、刘海粟等人则是半吊子。对画坛前辈的态度似乎很是不屑,而其更是狂言:要在80岁之前超越毕加索。但在公开场合此人又十分低调:不要称我为大师。大师都是人故去之后世人给他下的定义。崔如琢作品《听雨又听声》但随之而...

徐悲鸿不只是画马!他的书法作品也惊艳到网友们了!

徐悲鸿作画的水平太过于高超了,尤其是他笔下的奔马图为最,以至于人们忽视了他的书法厉害程度。可以毫无夸张地说,在那个年代,除了于右任,没有任何人的书法能出徐悲鸿之右。包括齐白石、李可染、胡适等人。当然,也会有人不认可。那些不懂书法的人就不以为意。

怀素去世前写的草书“遗作”,已完胜王羲之,徐悲鸿赞叹:天下无敌

加上在练习过程中,怀素时感困惑,水平一直停滞不前,进入“瓶颈期”,为了精进书艺,他毅然离开零陵地区,在五湖四海游历、求学(www.e993.com)2024年11月17日。于大历二年(公元767年),先后向徐浩、邬彤拜学,大历七年(公元772年),又结识颜真卿,这3人均是“二王”笔法继承人。由此怀素得到“二王”笔法真传,根基完美扎牢,之后通过游历山川江海,从...

“徐悲鸿画动物”特展走进府学胡同小学,系首次进校园

在“徐悲鸿先生画动物”展区,展示着徐悲鸿作品和学生临摹徐悲鸿作品,并由学生团队为大家讲解;学府跃动展区,展示了学生创作的校园美好生活作品;学府春绽展区,展示了府学学生和顺义府学学生创作的府学春天的作品,包括劳技作品、石头画等;在桃李芬芳展区,师生书法作品及学生创作作品遥相辉映;书法美术小院展区,展示了书法、...

圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑

他和徐悲鸿都是康有为的学生,徐悲鸿先生和刘海粟先生的书法都是从康有为学习的,而且两个人的成就在书法上都非常高,都写得好,徐悲鸿先生写得也很好,但徐先生没有那么长寿,不到六十岁就走了,而海粟先生活了将近百岁,比他快多活一半的年纪了,从书法的角度,他达到了人书俱老的阶段,这一点是当年徐悲鸿先生达不到...

雅昌现场 | “美术史中的徐悲鸿”学术研讨会在北京顺利召开

徐悲鸿书法风格及其美学特征的关注,张鹏对徐悲鸿人物故实画题材内容的挖掘与讨论,邵晓峰讨论了徐悲鸿对法国画家普吕东的研究,吴雪杉对徐悲鸿在不同时期自画像的细读,杨肖对徐悲鸿画马实践的再解读,杜永梅对徐悲鸿所作两幅“相马”题材画作题赠内容与民国时期教育制度变革过程展开的讨论,则是从不同的历史侧面将徐悲鸿的...

再读刘海粟书法:没“被画名所掩”,也不属于“画家字”

吴昌硕齐白石等诗书画印皆够一流水平,他们的字就不能被称为“画家字”。往上推,金冬心郑板桥以及董其昌、赵孟頫乃至赵佶、苏轼、米芾等,其书法也不能称其“画家字”。就连与刘海粟同代人的徐悲鸿张大千的书法,似乎都无人称“画家字”。中国美术馆“刘海粟书法作品大展”现场...