海外版墙内看花:斯坦尼不是“自由行”
他不断地发展自己的观点,体系也有一个演进的过程,在他人生的不同阶段有过许多门徒,他们带着斯坦尼体系的并不完整的信息离开以后,走上了各自的路。因此演艺界也流传着对斯坦尼体系的不少误解,诸如:演戏真实最重要,不必费事去学技术;做你自己,解放天性,别管角色的性格;就用自己的记忆和情绪,彻底忘掉观众……这些说法...
安葵:张庚先生与戏曲学术体系建设——纪念张庚先生诞辰110周年
戏曲学术体系包括戏曲表演体系、戏曲理论体系和戏曲美学体系,戏曲表演体系又是后两个体系的基础。张庚重视表演体系的研究是从引进斯坦尼斯拉夫斯基表演体系引起的。20世纪30年代中国的戏剧家就翻译了斯坦尼的《演员自我修养》等著作,之后又带到延安;在延安鲁艺,张庚与其他戏剧家就按照斯坦尼体系的观念和方法教学和排演中...
百年话剧四世同堂 黄佐临:提出写意“戏剧观”
他用最简练的方法形象地比较着三种不同的戏剧观,说:“斯坦尼斯拉夫斯基讲究当众孤独,布莱希特否定存在第四堵墙,人物直接对观众说话很长很长,而中国戏剧,是进出自由的,可以时而面对观众表白内心想法,立马又可进入舞台情景与对手交流。”父亲从来不把自己固定、定型,他永远在求新、求变,他永远在探索、在进取。对戏剧...
文学经典可以给舞台输送无穷能量 ——评近期亮相上海舞台的六部...
很多人背熟的三大体系定义聚焦于如何看那个“第四堵墙”,其前提是斯坦尼的舞台上一定有构成室内景的三堵墙;而这几台俄罗斯戏剧几乎都没有,其中两部戏还直接来自当年为斯坦尼体系奠定了文学基础的契诃夫——拉脱维亚国家剧院的《海鸥》和以色列大师汉诺赫·列文取材于契诃夫几个短篇小说的《安魂曲》。这两出戏的演员...
默剧艺人王梓:“快乐总比难过要好”
上大学时,表演系的同学会互相交流一些课题,论文也会写“如何打破第四堵墙”(观众与演员之间被认为有一堵无形的墙,形成观与演的关系)和如何做一些实验类型的表演,去打破斯坦尼体系(强调体验以及演员如何成为另外一个人)去和观众建立连接。在面对这些课题或问题的同时,王梓也尝试了小丑表演,他发现自己想要的那种表演和...
谷曙光读《了不起的游戏:京剧究竟好在哪儿》︱了不起的思考
还是郭老敢言:“三大体系实在有些乱!”谈京剧表演理论者,什么体验派、表现派、表现体验结合派、随进随出派、时进时出派,谈京剧美学者,又是间离手法、第四堵墙、现实主义的、从生活中来的……我也觉得乱花迷眼!在解释京剧表演理论和美学上,我们长期“充满了自卑”(www.e993.com)2024年8月13日。连阿甲这样的大名家,都是斯坦尼体系的信奉...
纪念|童道明:契诃夫成为我的研究对象,是我一生的幸运
而“第四堵墙”的被推倒,也伴随着中国小剧场戏剧的蓬勃兴起。因为小剧场戏剧的一个重要特征,是演员与观众同处一个物理空间,然而,戏剧革新运动不是做减法,而是做加法,现在尽管推倒了“第四堵墙”的写意舞台已经司空见惯,但维持“第四堵墙”的写实舞台依然可以见到,戏剧革新,从本质上说,就是拓展戏剧在舞台上表现...
戏剧大师林兆华:中国戏剧太做作,戏剧到底是什么?
随后全国各地观众都跑来看这部戏了,观众发现在小空间的剧场里,观演关系发生了全新的变化,打破了传统镜框式舞台下斯坦尼体系“第四堵墙”。媒体蜂拥报道,甚至外媒都有记载“中国的先锋戏剧诞生了”。六、七十场后搬到了大剧场演,演出超过百场。但至今林兆华回忆在大剧场演《绝对信号》仍耿耿于怀“不是那种观演关系...
林兆华:最希望“中国学派”得以传承|林兆华|绝对信号|中国学派...
随后全国各地观众都跑来看这部戏了,观众发现在小空间的剧场里,观演关系发生了全新的变化,打破了传统镜框式舞台下斯坦尼体系“第四堵墙”。媒体蜂拥报道,甚至外媒都有记载“中国的先锋戏剧诞生了”。六、七十场后搬到了大剧场演,演出超过百场。但至今林兆华回忆在大剧场演《绝对信号》仍耿耿于怀“不是那种观演关系...
冯远征:中国现在的表演教学一塌糊涂
戏剧观众在他们身上寄托的期望,除了舞台上有更好表现,也包括在承接中国现实主义戏剧的传统观念之外,能对不尽人意的戏剧现状和不太乐观的未来进行反思,进行更多的艺术探索。本月6日,冯远征在菊隐剧场开展戏剧讲座,本文为部分讲座实录。斯坦尼体系现在在中国是个负数...