网络科幻小说的神话叙事:探索中国传统文化与未来幻想的美学交汇点

通过构建具有“神话思维”和“科学理性”的故事形式并对传统“神话叙事”进行现代化改造,以网络科幻小说为代表的当代新媒介文艺新形态确立了一种对于“神异他者”“未来世界”与“陌生经验”等想象力话语建构模式的叙事伦理,以此凸显出网络文学创作实践的美学价值。一、神话与科幻的思维同构神话思维与科学幻想,看似处于...

今年尺度最大引进片《异形:夺命舰》放弃《普罗米修斯》的宏大叙事...

其后,首部曲导演雷德利·斯科特于2012年推出前传《普罗米修斯》,将该系列重启。《普罗米修斯》以外星造物主为切入点,意图捋顺异形的起源。可雷德利·斯科特的重启系列视角过于宏大,背离了首部曲强调怪兽在密闭空间猎杀人类的设定。《普罗米修斯》《异形:夺命舰》回到首部曲的出发点,以“罗慕路斯”空间站为故事舞台,密闭...

从“三法则”到“换生灵”——当代英美机器人叙事简述

或许连阿西莫夫本人也未曾想到,在之后80多年里,《环舞》所为人称道的并非小说情节或人物设定,而是故事中机器人必须遵循的三个法则:①机器人不得伤害人类,或坐视人类受到伤害;②机器人必须服从人类命令,除非命令与第一法则发生冲突;③在不违背第一或第二法则之下,机器人可以保护自己。1985年,阿西莫夫又添加了一条凌驾...

游戏体验设计完结篇:游戏故事设计(写了一整年!)

从古至今人类讲述了接近无穷无尽的故事,但其实吸引人的故事都是有一定“套路的”,这些套路就是各种各样的叙事模版,比如最出名的“英雄之旅”。某些故事类型受到欢迎的原因可以用直觉和惊喜设计解释:叙事模版其实是最符合人类动物本能喜好的模版,同时让读者对“会看到什么”已经建立了清楚的预期,遵从这些“套路”反而...

7天近4亿!靠吓人出圈的《异形:夺命舰》,事实证明恐怖片受欢迎

《异形：灭绝战舰》虽在基本框架上延续了“异形家族的不同变种如何潜伏、狩猎人类，最后由女主角施展创新手段予以反击”的叙事模式，但其演绎达到了新高度，成功激发了既《异形》系列粉丝又对中国电影观众久违的紧张与窒息情绪体验。尽管沿袭了与前四部正传相似的“小队对抗外星生物”的经典叙述框架，本作品在铺垫故事...

北美3天票房破2.9亿,中国票房1.95亿,好莱坞又出了一匹黑马

从《普罗米修斯》到《契约》，叙事风格由原来的紧张刺激转向了深邃的神话探讨与哲学思考，甚至借由异形的故事，深刻探讨了宇宙万物的起源之谜(www.e993.com)2024年11月26日。而《夺命舰》似乎决定彻底抛弃其太空史诗的背景设定。选择在主题和类型上回归传统，采用的是一种标准且中庸的剧情走向，论及思考深度与创新，甚至比不上1979年《异形1》中对...

这片儿看的就是个刺激

《夺命舰》的异形构造就类似《异形》第四部,人形状态下的异形多了几分恐怖,但少了枪战和第三方反派的加持,也不似《普罗米修斯》对生命科技和生物演化的宏大背景,纯纯的密室逃杀情节,血浆灌足,造型惊悚,在中国内地收获一波票房足矣。说到底,中国观众今年接纳《夺命舰》还反映出观影趋势——...

《千里江山图》:在空间中缔造时间,新时代的革命历史想象

“这个反复出现的诗句,是《千里江山图》整部小说的关节点,发挥着节拍器的功能,指示着小说叙述、情节发展的节奏;同时,它也以互文的方式,隐藏了小说家创作这个间谍故事的写作哲学,成为我们解读《千里江山图》的关键。”[25]他进一步引申,认为“涅克拉索夫笔下这个美好的爱情故事,在某种意义上也可以看作间谍故事的隐喻...

有戏2023|我喜爱的电影

“物”层面的历史还原、“技”层面的非线性叙述迷宫,邀请观众进入历史参与“解谜”,大全景俯视镜头延续了《罗曼蒂克消亡史》中的无尽悲悯。by刘春电影当然是关于故事的,电影也关于美学。故事可能会过时、会陈旧,但美学的余韵往往能够穿透时空。对于国内观众都已经很熟悉的主旋律谍战故事,能够有美学上的突破殊为不易...

举重若轻的文学姿态

在讲故事的方式上,他喜欢充满游戏感的嵌套式结构或多视角叙事。《普罗米修斯已松绑》是典型的故事套故事结构,《海市蜃楼》结尾出现了局外人视角,《爱瘟神的女人》《拯救我的血热》则用了罗生门式的多视角叙事方法,在相互矛盾与彼此补充中完成一种不确定性讲述。《普罗米修斯已松绑》中,“我”的剧本里众人微妙的心理与...