遍地新中式,但我们真的懂中式美学吗?
平远图式则意在于远,强调远近关系。以角度分,平远构图有四种类型:高视平线、低视平线、三段式和全景式。以空间分,平远构图又为两类:单一地平线与多重地平线。第一种,低视平线(或平视),前景树木高于远景,一切景物渐远渐小,墨色随远随淡,如宋代《寒林平远图》、《清明上河图》卷首谷场、元代曹知白《清凉...
赤壁图像及其文学母题研究
对图式的细腻分析,同样体现在涉及赤壁母题的诗意画章节。例如杨士贤与武元直的《赤壁图》,画面都是“V”字型的左右对称结构,后者“以前景的矮山营造出一种仿佛镜头推进的视线运动,并将画面中心的群山布局为近似对称的菱形,凸显出最高峰的中心地位”,我们可以清晰看到被高峰隔开的画面左右两端,它们分别在同一水平线将...
新飞天——艾国中国画俯远法作品选集
值得注意的是,无论是古代的经营位置图式还是和近现代的透视型构图,中国山水画“俯视”的角度始终融合在两个造境方法之中,一个是“平远”其次是“深远”,它并不是纯粹角度意义上的“俯视”,而是一种“低视”,在“平远法”中,以一种平视视角范围内含有的低视角而存在,在平远视角水平线的下方,物象自然呈现前后、...
心灵哲学的“危机”与“激进的概念革命” ——麦金基于自然主义...
他说:“意识就像一座冰山,在那里,水平线相似于内省的界限,在我们称作心灵的东西里面,确实分别存在着三个层次,即意识的表层、隐藏结构和无意识区域(包括情感性和计算性的无意识)。不向内省敞开的是两个不同的心灵领域,即无意识区域和意识本身的底层。”([4],p.145)从意识隐结构自身的相状、特点说,它是空间与...
何祯祥:西方现代绘画初探(下)
这些风景共同的特点是具有正面性,流露出特有的垂直——水平构图的先兆。从五年后画的《风车风景》中,可以看出蒙德里安既用现实主义手法再现自然,又以地平线为界限的天空、大地、流水以及与之垂直的基本构成要素来组合对象。于此,可以看出作者的意图,即想在明晰和秩序中捕捉自然。风车风景“数年以后,我的作品开始...
艾国‖俯远法与中国山水画空间视角流变
值得注意的是,无论是古代的经营位置图式还是和近现代的透视型构图,中国山水画“俯视”的角度始终融合在两个造境方法之中,一个是“平远”其次是“深远”,它并不是纯粹角度意义上的“俯视”,而是一种“低视”,在“平远法”中,以一种平视视角范围内含有的低视角而存在,在平远视角水平线的下方,物象自然呈现前后、...
你好啊,蒙特里安;你好啊,石非石
蒙特里安在绘画风格的变化中,渐渐无视自然的形式与色彩,最终发展出那种简化和提炼到极致的几何抽象图式:三种原色红黄蓝,三种非色黑白灰,以及“水平线——垂线”的网格结构,也就是说,除了三原色之外,再无其他色彩;除了水平线和垂线之外,再无其他线条;除了直角与方块,再无其他形状。
荐读| 我们都该“看”懂的儿童绘画发展规律
孩子开始用线条描画故事中的形象,这反过来也促进他们画出更多的线条。构成基本涂鸦造型的线条可以划分成垂直线、水平线、斜线和小圆团。在拥有大量使用图画媒介和工具的经验之后,随着这些线条的发展,藏在线条中的形状会越来越清晰,会更明显地显现出圆形、卵圆形、三角形、长方形和十字形等。
风格派回响:蒙德里安再现海牙
然而,杜斯堡与蒙德里安却在1924年分道扬镳。杜斯堡抛弃了新造型主义的艺术理念,主张把对角线引入绘画,蒙德里安却依然坚守垂直与水平线构成的图式。双方在艺术领域的分歧直接导致蒙德里安的退出。《风格》杂志蒙德里安“撤退”后,作为风格派旗帜的新造型主义也渐渐褪去。此后,蒙德里安依然执着于追求纯粹的绘...
蒙德里安的风格派之路_藏界人物_新浪收藏_新浪网
他在继续提倡画面直角因素的同时,放弃了蒙德里安所坚守的“垂线一水平线”图式,从而把斜线引入其绘画创作之中。这导致了蒙德里安在1925年与其分道扬镳。在杜斯堡看来,垂线和水平线过于呆板和单调,以致使画面毫无生气可言;而斜线则富于动感,可给画面带来生机和动势。他把其艺术主张称作“基本要素主义(Element...