元明清山水画不过是赵孟頫的一波三折

但《鹊华秋色图》却因风格化的造型与点线形式而意外具有“现代感”,不但启迪古人,也获取我们今天的目光。黄公望富春山居图局部《秋郊饮马图》《水村图》《鹊华秋色图》有贵气、逸气、山林之气与高古之气,赵孟頫之后,文人山水画只见文气和山林气,至多添一逸气或高古之气,罕有贵气,而五气兼具者,唯赵孟...

九峰雪霁 画境何在

黄公望的艺术风格承袭董巨,并通过以书入画,使画面充满了文人气、书卷气与精神气,其作品构图大致采用高远和平远两种构图形式,如《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春山居图》《富春大岭图》等。黄公望一生大多云游于江苏、浙江一带,而苏杭沪地区主要是水渚平远之地,浙西、浙南一带则以壑岩奇峭、峰...

...画事|王翚|王时敏|恽寿平|王原祁|董其昌|黄公望|吴湖帆_网易订阅

此作画面浑厚而有蕴藉之态,构图在平稳中寻求一种变化,平淡天真之感跃然纸上,是王时敏学习黄公望风格的用心之作。出身好,家庭幸福,因此王时敏的性格平正温和,他喜欢用渴笔的皴擦,形成一种温柔磨砂感,使得山石树木都温柔敦厚起来,仿佛君子。王时敏并不是一味的枯笔,枯笔的作用在立骨,但染和晕,还是很湿的,古人说...

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此作画面浑厚而有蕴藉之态,构图在平稳中寻求一种变化,平淡天真之感跃然纸上,是王时敏学习黄公望风格的用心之作。出身好,家庭幸福,因此王时敏的性格平正温和,他喜欢用渴笔的皴擦,形成一种温柔磨砂感,使得山石树木都温柔敦厚起来,仿佛君子。王时敏并不是一味的枯笔,枯笔的作用在立骨,但染和晕,还是很湿的,古人说...

王翚绘画风格分期研究

在水墨法创作的山水中,他受到恽寿平灵秀散逸、简洁纯净的山水画风影响,表现为一种“逸笔草草”的文人画的面貌,具有了一种清润飘逸的气息;浅绛法创作的山水画则以黄公望的浅绛法为主体,兼及王蒙画法,王翚准确地把握了黄公望画中细微的风格差异,加以融汇,别出新貌,呈现出一种工秀淡雅的画风。此类画作,王翚画面设色...

“清四王”王原祁的1702

首先《秋山图》整幅构图便以左侧斜出的块状巨岩承托整个画面，整幅不见龙脉构图形式的主峰形式，山峦也未有连续的渐进姿态，块状的岩体更似晚明变形主义风格的山水结构，十分克制(www.e993.com)2024年11月13日。远景平缓的山峰及近景的坡岸，加之大面积的水岸和天空留白，确如题款中所述，是来自典型的黄公望风格。更为重要的则是此幅的用笔皴法...

2020国美毕业展:艺术人文学院硕士毕业创作——无墙的学院

以黄公望为代表的元人意趣得到了明末清初画家们的追随与发扬,形成了一股势不可挡的历史风潮。因此,从“明末清初”这一时间节点回溯黄公望的风格将令本文所关注的宋至明清的时间线更具起讫;而针对明末清初代表性画家对黄公望作品的追摹问题进行探讨,以重新考察“仿子久”这一现象带来的历史结果,也将使本文中黄公望的...

学术丨两百年前的钱杜、张崟如何重燃对吴门画风的兴趣

然而张崟并非全然扬弃传统。他在古代大家的作品中确实汲取出许多价值。1822年他仿黄公望风格绘制一作。黄公望是最受董其昌及之后明清画家欣赏的元代画家。张崟没有将作品名为“仿黄公望”,而选择以“戏法黄子久”为名。他的题识如下:麓台王大司农画法黄子久,得其苍厚,失其劲挺萧森之致,专以名家。一时宗之者...

从董其昌到“四王”,从浙博馆藏看明清仿古山水画创作流变

元中晚期，反映消极避世思想的隐逸山水广为流行，“元四家”建立起文人山水画的典范风格：黄公望画作山川浑厚，草木华滋；吴镇则笔墨酣沉，意境苍茫；倪瓒画意古淡天真，清逸萧疏；王蒙用笔则繁复缜密，苍郁深秀。在明清的仿古潮流中，“元四家”受到无以复加的推崇，师学者甚众，其中又以拟仿黄公望者为最多。明...

从浙博馆藏看明清仿古山水画创作流变

元中晚期,反映消极避世思想的隐逸山水广为流行,“元四家”建立起文人山水画的典范风格:黄公望画作山川浑厚,草木华滋;吴镇则笔墨酣沉,意境苍茫;倪瓒画意古淡天真,清逸萧疏;王蒙用笔则繁复缜密,苍郁深秀。在明清的仿古潮流中,“元四家”受到无以复加的推崇,师学者甚众,其中又以拟仿黄公望者为最多。