汪尧翀︱一种“惊异”的诗学:试论布莱希特的戏剧哲学

至少,《诗学》已论及,尽管欧里庇得斯的戏剧与索福克勒斯和埃斯库罗斯截然不同,但它具有更高的悲剧意识[13]。但是,悲剧只要凭借戏剧形式的革新产生新意识,便不自觉地孕育了非悲剧性戏剧的萌芽:形相世界在创制上的近乎无限性,不可能永远驯服于摹仿论最初赋予悲剧艺术的理念,尤其后者往往以形式绝对性的面貌出现。摹仿...

2025年江苏省专转本【大学语文】复习技巧和黄金考点汇总!

埃斯库罗斯:与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家,代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》)等。但丁:意大利中世纪诗人,以史诗《神曲》(《地狱》《炼狱》《天堂》)留名后世。但丁、彼特拉克、薄伽丘是文艺复兴的先驱,被称为“文艺复兴三巨头”。薄伽丘:...

古典学的批判性:尼采、柏拉图与戏剧的教育使命

于是,他让埃斯库罗斯和欧里庇德斯相互辩驳,以便看清谁的悲剧才是有益于重建城邦礼乐的诗作。人性化的时髦诗人欧里庇德斯指责埃斯库罗斯的悲剧假大空,唱高调,主旋律,缺乏感情;马拉松战斗英雄埃斯库罗斯批评欧里庇德斯的悲剧诲淫诲盗,伤风败俗,人民因而萎靡,城邦因而败坏,面临沦为奴隶的危险。在这种时候,雅典民主市民的希望...

人物丨一个中国人如何排演出世界欢迎的古希腊戏剧?

在改编移植《美狄亚》的过程中,罗锦鳞意识到,仅把话剧台词改写成戏曲唱词是远远不够的,还需要对叙事方式和故事结构进行大幅度改造。“传统戏曲舞台上有秦香莲等复仇女性形象,但像美狄亚这种因为被丈夫抛弃而采取‘杀子’等极端行为的人物比较难让中国观众接受。所以,为了进一步深化人物的行为动机,我在《美狄亚》原剧本前...

诺贝尔文学奖|译者邹鲁路:从小说家、诗人到戏剧家的福瑟

这出人意料,不仅是对外界而言,同时也包括对福瑟自己,因为在此之前他始终非常排斥甚至极端抵触戏剧这一艺术创作形式。可是一旦进入这个新的创作领域,他的力量却一发而不可收。灵感勃发的福瑟在戏剧上非常多产,并在其后数年接连以几个堪称杰作的剧本在挪威国内、北欧地区和国际上获得多项大奖。他的剧作在欧美各国...

希腊戏剧是史诗的果实,是最灿烂的部分,也是最后的花朵

扮演的主题也越来越扩大了(www.e993.com)2024年11月25日。最初单演酒神的故事，后来逐渐也演其他神人或英雄的故事了，于是羊皮衣也随着所演的故事而变为别的服装。扮演部分日益加多，歌舞部分日益缩小，就越增加了戏剧的因素。到了公元前五世纪悲剧之父埃斯库罗斯，加上了第二个演员，轮流扮演不同的角色，情节变得更复杂，悲剧的形式就完成了。...

2017阿维尼翁IN戏剧节最全看戏攻略

阿维尼翁IN戏剧节艺术总监,导演,演员,诗人和作品颇丰的剧作家。他的众多戏剧作品大多都以政治为主题,如他导演的作品埃斯库罗斯的《七将攻忒拜》、《祈援女》、《波斯人》和莎士比亚的《李尔王》。5《伪君子的阴谋莫里哀先生的小说》*DieKabalederScheinheiligen.DasLebendesHerrndeMolière...

浅析:古希腊重装步兵的兴衰及其影响

3.3、戏剧与战争主题古希腊的戏剧作品也常常涉及到战争主题和古希腊重装步兵的形象。特别是古希腊悲剧,它以英雄故事和战争为背景,通过戏剧冲突和人物形象的表达,探讨了人性、命运和道德的问题。悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯等经常将古希腊战争和重装步兵作为戏剧的核心主题。他们通过戏剧人物的对话和冲突...

戏剧人生 | 洪深:“我愿做一个易卜生”

洪深认为戏剧创作允许借用他人的表现手法和故事情节,这一观点在其1933年创作的一部剧本《欧尼尔与洪深——一度想象的对话》中借戏剧对这一问题展开讨论,剧本主要针对奥尼尔1932年创作的《悲悼》一剧在结构、情节上对古希腊埃斯库罗斯的悲剧《俄瑞斯忒斯》的借鉴问题而展开人物对话。

周涛评《法庭上的莎士比亚》|在斯坦尼的剧场看莎翁的修辞

尤其对文艺作品来说,形式和内容是一体的,语言和语言结构也是互相包涵的。因此,斯金纳这部跨学科著作《法庭上的莎士比亚》不仅在史学领域有其独到建树,而且在戏剧和文学批评领域也会给予读者极大启迪。对于思想史家来说,语言不仅可看作人类思维逻辑本身,作为中介的语言还能在精神与肉体;主体与客体间形成协调作用;对于戏剧...