伊纳里多电影的叙事手法:多方位融合的叙述者话语与叙事视角
相对而言,伊纳里多则使用动态镜头叙事,在长镜头画面中,叙事视角不再是单纯的在叙述者之间切换,而是随镜头一起在场景中移动,出现在各种角色的周围,保持同一时空状态下连续的观察视角,为影片带来一种与众不同的表述方式。观影者能切实的感受到自己就站在角色的旁边亲历着情节的每一部分,极大的提升了现场感和...
孙少文丨从小说叙述学到广义叙述学———赵毅衡叙述学思想综述
1.叙述者显示自身的方式:叙述者和叙述主体其他成分的互动叙述主体,作为叙述意义的来源,是分化的,即叙述主体分散在叙述不同层次和要素上,主要包括人物、叙述者和隐含作者。从这一立场出发,赵毅衡分析叙述者和人物、隐含作者,以及叙述者自身不同层次之间的动力关系,判断叙述者的声音、对叙述意义的控制、显隐形态和身份...
读懂高考语文阅读理解的技巧- 叙述人称篇第三人称
这种叙述方式更加客观和全面的展示了事件的过程,没有局限在某一个人的视角,更有利于描绘人物关系和心理变化。第三人称让读者置身事外,更好的观察和理解整个事件。综上所述,高考语文阅读理解中使用第三人称视角具有多方面的优势。它可以更客观地反映事实,不受主观视角的局限,展示事件的全貌。同时,第三人称叙述手法灵...
胡钰等:情感传播:主流媒体人民性的实践创新与理论内涵
西方“情感的传播仪式”将遭受不公的人物作为情感的主体,采取个人为中心的情感叙述视角,旨在突出主人公所遭受的苦难与不满,从而将情感作为利益冲突中的反抗武器。对普利策奖的分析显示,63.3%的新闻奖作品采取了情感叙述而非倒金字塔结构的表达方式,其中97%的故事呈现出个人化的叙事视角,而77%的记者叙述和65%的...
专家学者热议《新生》:类型化、现实性、艺术性的三重升级
中国社会科学院新闻与传播研究所研究员、广播影视研究中心副主任张建珍认为,《新生》不仅能带给观众烧脑的爽感,在现实问题的触达上,通过不同讲述者各执一词的叙述,具有了经典电影《罗生门》的人性反思的复杂性,从而使得整部剧的现实力量和思想内涵大为加强,对于悬疑题材和现实主义影视剧的创作都具有一定参考意义。
从叙事形式方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事
<<——·叙事视角:从文本角度到镜头景别·——>>故事叙述者对故事的不同叙述其实就涉及到一个叙事视角的问题(www.e993.com)2024年7月27日。对于叙事视角的分类一直是叙事学家们讨论的话题。无聚焦或零聚焦叙事,叙事者是无所不知的,他可以掌握人物的命运,也可以随时发表自己的意见;...
史学叙事研究与中国自主的叙事理论体系
举凡情节类型学、读者理论、作者理论、文本间性、叙事进程、叙事干预、叙事视点等理论,都有利于传统历史编纂学研究视角的更新,从而在中西互鉴和文史交流中实现对中国史学叙事遗产的创造性转化和创新性发展,进而更好理解中国叙事的本质和特点。总之,面对西方叙事学的丰富成果,我们有必要对其来龙去脉作出考察、分析和总结,...
一周观展指南|与书展同期,翻开鲁迅藏品与虹口的往事
展览以丰富交织的视角回溯现代性在巴黎上世纪黄金年代的萌生与蓬勃。此次展览呈现建筑模型、绘画、珠宝、摄影、电影、时装等300余件作品,帮助参观者体验1914-1945年的巴黎的城市基建与物质文化风貌,感受海明威笔下的“流动的盛宴”。隈研吾:五感的建筑地点:复星艺术中心...
“东北叙事”为什么能打通纯文学与市场的边界?
王小波的叙述天马行空,奇趣横生,但叙述深处有不可化约的沉痛。王小波由创伤、记忆讨论到革命、技术现代性,始终聚焦在20世纪现代性的核心议题与当代中国历史实践的交错。把握不住王小波叙述背后的思想性,很容易流于叙述的游戏,最终叙述指向的是一种虚无的逃避。有论者将王小波小说视为“犬儒主义哲学”,固然有些简单化...
故事的另一副面孔:融合新闻叙事中的故事及其语义系统
经典叙事学将叙事的本质概括为故事与话语的结合。话语是故事表达的形式与语言,而故事则是话语投射的认知形象。话语中一旦有了故事,便成为叙事。相较于传统新闻叙事,融合新闻的故事观念及语义系统拥有了新特征与新机制,具体体现在故事内涵、故事本体、故事语言、故事结构这四个维度。在故事内涵维度,新闻故事依照现实本身...