第八届中国书法兰亭奖获奖作者作品选登

朱明月篆刻取法王福庵、韩登安诸前辈,在当代篆刻工稳风格中能够不落窠臼,自具巧思,体现出较为鲜明的个性色彩。多字印尤见功力,无堆砌之板滞,边款经营颇具匠心,每能与印面相得益彰,浑然天成,别具意趣。作品照片获奖感言此次兰亭奖篆刻印屏《一蓑烟雨任平生》《亭文山房明月篆刻新作选》均为甲辰新作,以苏东...

重磅!第八届兰亭奖作品高清图+获奖感言+颁奖词全纪录

朱明月篆刻取法王福庵、韩登安诸前辈,在当代篆刻工稳风格中能够不落窠臼,自具巧思,体现出较为鲜明的个性色彩。多字印尤见功力,无堆砌之板滞,边款经营颇具匠心,每能与印面相得益彰,天然浑成,别具意趣。作品照片获奖感言此次兰亭奖篆刻印屏《一蓑烟雨任平生》《亭文山房明月篆刻新作选》均为甲辰新作,以苏东...

聚焦“十三届国展” | 六位召集人解读创作与评审

中山王方壶风格的作品由于过度强化装饰性,缺少书写感,几乎“全军覆没”。清代篆书作品师法邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕、王福庵等前人墨迹,无论结体和笔墨尚缺乏创作意味,亦存在集字感。篆书作品在国展评审中尚属小众,识篆难、记篆难应为主要原因。同时,篆书创作也难以打破其固有的用笔和结字模式。优秀的...

书法家杨剑作品欣赏

杨兄先后师承陈振濂、韩天衡等名家,对近三百年篆书的发展、演变了然于胸,对邓石如、杨沂孙、吴大澂、莫友芝、吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵、王福庵、罗振玉等诸多名家作品不仅关注,而且多有收藏,悉心参摩临摹。正是这个原因,杨剑兄的篆书不仅字法规范,且以大篆籀体为基础,融铸小篆婉畅、工整,形成个人...

...天机妙会忘心手 不创新时自创新——徐无闻先生的篆书之美

则荡然无复遗存。先生篆书不减王虚舟、钱十兰,而治印则远绍吾子行,近迈王福庵。其学识有所不同也。”②先生幼承庭训,于篆书用功最深,早年学唐李阳冰《三坟记》,再上溯秦李斯《泰山刻石》《峄山碑》,以“二李”的“玉箸篆”为毕生追求,又能广泛涉猎钟鼎文、秦诏版、中山王器铭文及殷墟甲骨文,融会贯通,...

钱锺书客厅里的两副对联

(见上图)(www.e993.com)2024年12月20日。此联从文字来讲,并不对仗,这种对联叫“流水对”,是指联句在文字上并不工整,但上下联语境气韵须相承相接。这种无形之工整比有形之工整更难。笔者还悬挂过近代书法名家王福庵写的集联:良田二顷,茅屋三椽,修竹当篱梅当户秋水双明,高山一弄,清风为伴月为邻这副集联,汇集了宋代四位词人杨泽民《...

第四届青年展十五幅作品受到评委老师精彩点评,你的投稿方向对吗

还有许多人简单地学王福庵、陈巨来的元朱文、缺少对明清流派篆刻的深入思考，甚至漠视与轻视。这是篆刻发展停滞的关键所在。尹义桐的这件作品，虽然不是这届青年展篆刻作品中最打眼的，但却有一种典型的意义与启发的价值。我们从他的印屏中，可以看出他对明清每户流派的独特切入与演绎。他对明清流派印中风格比较...

北京保利2023秋拍丨繁华落尽见真淳——海派三杰任伯年、吴昌硕...

日本藏的吴昌硕作品大多是四尺条幅,这与日本建筑结构有关,因为几乎每家每户都建有「画龛」以备挂书画作品,高度、宽度正好适合四尺条。还有一种格别,就是煎茶道的茶室,他们会挂一些超巨幅的书画作品,比如曾流行过挂王铎、张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山等巨幅超长作品。尽管建筑偏低矮,只能展现出一个局部,但足显主人...

帝图艺术2023十周年春拍6月25日盛大登场,大风堂珍藏敦煌国宝重量...

王福庵等书作及明代画家张彦的三祝图等,京津画派颜伯龙,近现代海上画派的作品包含了早年与溥儒被称为“南吴北溥”,后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称的吴湖帆、承先启后巨匠大师潘天寿、德艺双馨的书画大师董寿平、海派山水大师贺天健、美术教育家陆俨少、文人折扇及扇叶藏品有陶冷月、...

往事|无倦苦斋钱夫子刍议

民国印坛承继明清诸家的遗绪,其间名家辈出,赵时??、赵石、陈衡恪、易大庵、王福庵、齐白石堪称是吴昌硕之后的卓越代表。赵时??的作品最以婉约秀润、浑厚茂密冠绝一时,饮誉海内外艺坛,盛名之下,成为与吴昌硕并称的民国印坛巨擘。齐白石魄力过人,以“胆敢独造”的革新精神,在吴昌硕写意一派的影响下,别开生面,...